文·鐵軍

　　 明代李日華曾有題畫詩道：“霜落蒹葭水國寒，浪花云影上漁竿。畫成未擬將人去，茶熟香溫且自看。”

　　一盞香茶,幾縷墨香,展疏淡畫卷,聽蒼古妙音。中國藝術的絕妙就在于形式之外妙香遠溢的境界中，形是走向這美妙境界的引子。誠如斯言，展讀著名花鳥畫家李方玉先生的一張張或竹或梅、或蘭或石，其曼妙造型之外，俱都散發著超凡脫俗的馨香美韻和頗值得悠長回味的那抹感動與牽掛。

　　李方玉先生沉浸徜徉于其高蹈花鳥藝術世界數十載，人書俱老，亦漸入化境；妙筆生花之神品，常常出現于案頭。先生汲古入典，穿行于千百年文人畫大家所營造的恢宏藝術殿堂間，注重延續中國傳統文人畫之脈絡，以極其穩健的“古典影子”來托起個性的延展。筆者有幸收藏到李方玉先生和畫友、山水畫家車天德于1982、1983年間遍訪華夏神州諸地域之古松柏寫生后繪制的《古柏百圖》設色畫稿二十余幅（1984年知識出版社出版了此次寫生的畫稿，書名即《古柏百圖》）；雖每幀僅一平尺左右，但畫面法度森嚴、氣度華美，彰顯繪者高超的傳統創作功力。扎實的基礎之外，方玉先生的繪畫還有著南北創作風范并行交融后的壯美與秀美相得益彰的美韻——齊派白石氣韻中的大氣奔放，浙派花鳥溫潤輕靈的秀雅氣息，都會于不經意間流出畫家的筆觸。

　　方玉先生并沒有停留于此，他在汲取先賢圣手的扎實基礎上銳意求新，自家面貌凸顯——即使放眼整個中國花鳥畫壇，方玉先生的花鳥特色也是非常獨樹一幟、極有特色的。文同、蘇軾以來之文氣竹風蘭影，創造性在其筆下以更瀟灑圓轉的構圖而綻放新鮮、別樣的情懷。方玉先生所畫之竹，是曲中求直，圓中求方，不慕秀美，但取奇崛，有一種獨特的感懷，一種奇異的格趣。“其身與竹化，無窮出清新。”不但于創作形式上有諸多新意萌發，方玉先生在畫竹領域積累多年后在樣式上也有新的貢獻：他繪制出風雪之竹、風雨之竹、露竹、霧竹等多幅、多門類竹畫作品，并出版結集繪竹心法、技法，毫無保留的將一己獨創的手法奉獻給世人、美術愛好者。竹節、根須，竹葉的不同筆法，不同姿態，不同情境，都在不同筆法，不同樣態中得到恰如其分的表現；為美術界提供了新的思路。除了竹畫，他的蘭草、鯰魚、水鴨、雀鳥……等等花鳥門類，都有精品佳作不斷出現。

　　近年來，方玉先生特別注重以書入畫，精研書法創作，其畫中線條更顯老辣遒勁。味拙而秀、氣壯而清、筆簡而厚、意趣高雅的藝術特色，應該是對方玉先生創作的準確定位。

　　在整個中國花鳥畫源遠流長的發展脈絡中，李方玉先生的斯人斯畫以其風格獨具、寫意瀟灑的風骨一如蘭竹清韻卓爾不群，有著非常重要的藝術價值和魅力。高蹈清奇之畫風，以形傳神之雅意，共同構成方玉先生的美術新天地，也特別值得美術評論界和整個收藏市場給予更長久的關注和期盼。