——國家再推木偶戲、皮影戲扶持發展計劃

　　2013-07-26 來源： 大眾日報

　　□　本報記者　王紅軍　實習生　鐘倩

　　十藝節全國木偶戲、皮影戲優秀劇(節)目展演,眼下正在東營舉辦,集中展示我國木偶戲、皮影戲的風采。

　　新中國成立前后,木偶皮影戲曾有過輝煌的歷史,每個省份都有上千個演出團體,但如今,這兩項傳統藝術舉步維艱。被譽為“百戲之祖”的木偶戲和皮影戲統稱“傀儡戲”,都需要演員操縱道具進行表演。而傀儡戲的發展,同樣需要有人相助,才能走上“舞臺”。

　　7月23日,在全國木偶戲、皮影戲優秀劇(節)目展演期間,中國木偶皮影藝術學會會長李延年在東營接受記者采訪時表示,木偶皮影戲本身要不斷努力,一方面把老祖宗傳下來的好東西保留下來,另一方面要創作出適合當代觀眾審美的劇目來,但也不能離開政府的扶持,完全依靠市場必然走向消亡。

　　木偶皮影戲

　　曾有1萬多出流行劇目

　　據介紹,中國木偶有悠久的歷史,木偶戲在漢代時就產生了。“木偶最早的時候是殉葬品,后來有人用來作祭祀活動,然后佛家、道家有人用它來當講經時的道具,逐漸演變成了用木偶戲來講故事。”李延年說,木偶皮影戲后來傳到德國、法國等地。多少年來,中國的木偶皮影戲也一直是西方學者、藝術家、收藏家關注的熱點。

　　“一直到上世紀五六十年代,中國的木偶皮影戲始終是老百姓最主要的娛樂方式。有記載的湖南、河北省都有1500多個木偶皮影戲團體,其他省估計也都有上千個演出團體。”李延年說,中國是個農業大國,木偶皮影戲是農村文化的產物,“雖然受到現代娛樂方式的沖擊,但木偶皮影戲2000年來始終沒有隔斷,就是因為它反映的是老百姓的喜怒哀樂。”

　　但目前,木偶戲和皮影戲的傳承“危機”已成為事實。文化部藝術司戲劇曲藝處副處長王勇表示,“木偶皮影戲的群眾基礎深厚,具有文學、美學等多重價值,但是在傳承和發展上出現了‘危機’。演出市場萎縮、觀眾老齡化、領軍人才和后備力量不足以及體現時代風貌和審美特征的劇(節)目為數不多等,都影響和制約著其傳承和發展。”　

　　李延年認為,當年木偶皮影戲有1萬多出流行劇目,但由于各種原因,很多傳統的戲都不能演了,許多老藝人先后逝去,人才隊伍的流失處于一種非常危急的狀態。“近三五年來,這種局面有所轉機,就是非遺保護的成果。但是,現在全國行當角色齊全、有傳承能力和創新能力的木偶團體已經不超過10家,加上民間的表演團體也僅有上百家。”

　　很少有年輕人

　　自愿學習木偶皮影戲

　　當前,招生難是木偶皮影戲劇團一直存在的普遍問題。“我們遇到的問題就是沒有人愿意學這個東西,人人都想參加選秀節目,都想一夜成名,而木偶皮影戲沒有五年的功夫是上不了舞臺的。”李延年表示,一開始練習提線木偶,演員們捻線捻到手上都是泡和血,最后練到輕輕一動線就能感覺到木偶,依靠手上的感覺來操縱演出。”

　　因為練功苦、學歷低、收入少,很少有年輕人自愿學習這行。李延年認為,“我們藝術學會和劇團的力量畢竟有限,辛苦培養了人才,因為待遇低留不住人又是一個問題。希望國家能有相關政策幫助劇團建立良好招生機制,提供一定的資金和優惠條件培養、留住人才。”

　　面對從業人員文化程度偏低的問題,中國木偶皮影藝術學會已和上海戲劇學院共同培養木偶皮影戲專業人才。無獨有偶,泉州市木偶劇團與泉州藝校已聯合培養出3批專業人才。在李延年看來,培養新人的同時,還要讓老一輩藝人發揮余熱,把他們的優秀技藝傳下去。

　　這次木偶皮影戲展演,也是文化部近20多年來組織的第三次展演活動。“這次借助十藝節舞臺舉辦展演意義重大。”李延年認為,木偶皮影戲處在一種非常不景氣的情況下,這次活動主要是引起各地對木偶皮影戲的重視。“我們還有一個想法,就是通過展演了解木偶皮影戲的隊伍現狀,發現不足和問題,然后有針對地解決這些問題,而不是空口喊扶持。”

　　木偶皮影戲“走出去”

　　便會活起來

　　怎樣恢復木偶皮影藝術的活力呢?記者了解到,文化部近期將實施“全國木偶戲及皮影戲扶持發展計劃”,一方面是開展全國木偶戲和皮影戲優秀劇(節)目評選,對優秀劇(節)目進行重點扶持；二是舉辦全國木偶戲、皮影戲優秀劇(節)目展演,激發藝術生產的活力；三是資助木偶戲和皮影戲藝術資料的搜集整理和學術研究,推動其健康發展。

　　李延年表示,全國各地的木偶戲大都是國家級非遺,皮影戲甚至是世界級非遺項目。這個扶持發展計劃將和非遺保護政策一起,共同推進木偶皮影戲的傳承和發展。“非遺保護的內容更具體,這個扶持計劃是既要把過去的優秀作品傳承下去,又要創作出適應新一代觀眾要求的作品,逐漸扭轉過去木偶皮影戲脫離觀眾、脫離市場的局面。”

　　木偶皮影藝術現在已經沒有觀眾了?答案是否定的。在多年的對外文化交流中,李延年親眼見到了外國人對木偶皮影戲的喜愛。“中國木偶皮影戲在國外有廣闊的市場,只是沒有宣傳開,缺少對外營銷中介機構。現在的狀況是一方面國外觀眾喜歡中國木偶皮影藝術,另一方面我們的團隊又很難走出去,加大國外市場上的宣傳和推廣便成了重要環節。”

　　“實實在在來說,木偶皮影戲這種古老的傳統藝術完全依靠市場是做不到的,它們應該得到國家和政府的資助,另外,藝術團體自身也要發奮圖強。”李延年表示,木偶皮影戲要多生產思想性、藝術性、觀賞性俱佳的作品,爭取更多的觀眾群。“但對于這種古老而又前景看好的藝術來說,僅停留在文化交流偶爾用之、商業演出等客的現狀是很難生存的,要使它活起來就要扶持它‘走出去’,一旦‘走出去’便會活起來。”