方言話劇《泉城人家》里的“一片生活”

　　□　朱軍

　　方言話劇《泉城人家》描摹述說了泉城濟南一個老街巷院落里居住著的幾戶人家,由于舊城拆遷勾起的糾結、爭執、喧鬧。而這一切最終一統歸于相互的留戀、惜別……劇情使觀眾深深沉浸在平凡的美好中,感動于故事的真情,時而暢快歡笑,時而熱淚盈眶。
　　　老巷里養出的執著,
　　　泉水里浸出的友善
　　方言話劇《泉城人家》塑造了這樣的一群人:獨特的、典型的、可信的、新鮮的、來自當下生活的一群普通市民。
　　隨著泉水博物館的開工,大雜院拆遷在即,一直在泉鄰巷1號院住著的人們忙著張羅搬新家的事。泉大娘珍藏40多年的柜子被兒子小生和女兒大麗當作破爛賣掉了,而這個柜子里裝滿了泉大娘一生的酸甜苦辣、悲歡愛怒,泉大娘著急上火一下子病倒了,一院子的人都急著幫忙去找醫生。因為丟失和尋找柜子,泉大娘與泉大爺、大聰之間心心相印的不了情緣、泉大娘兒女的身世被逐一揭開。房子面臨拆遷,可是能分給兒女的拆遷房只有一套,泉大娘犯了難。兒子小生知道了姐姐大麗是撿來的之后,找泉大娘理論,勸母親不能糊涂,認為房子得給親生的,逼得泉大娘說出了他也不是親生的。泉大娘一生勤勞,靠在街頭賣花生仁,無怨無悔地養活了一對兒女,親情和恩情讓爭搶房子的一對兒女無地自容,也讓觀眾潸然淚下。
　　泉大爺一生一直守護著院子里的那眼泉,每天關切著泉水的漲落,也守護在泉大娘身邊。眼看當年為泉大娘打的出嫁的柜子沒有找回的希望,為了安慰泉大娘,連夜又打了個一模一樣的新柜子。泉大娘深知泉大爺的心意,她感慨地說:“我這一輩子欠你的。”泉大爺回答說:“我這一輩子該你的�！弊層^眾不禁唏噓動容。
　　大聰叔患了老年癡呆癥,時而糊涂時而清醒,看泉大娘因柜子生病,他自己就跑出去滿大街找柜子,讓滿院子的人為他擔心,找柜子的同時又急火火地去找他。柜子還真的被他找回來了,驚呆了一院子的人……
　　劇中塑造的這一群人有生活的向往,努力地工作,積極地討生活,宛如生活在我們身邊的“熟人”,帶著我們共有的生活和感受、歡樂和苦悶、掙扎和夢想。通過他們捕捉了人性之善人性之美,展示了普通人追求善良、誠信、相扶、相助的美好道德情操,融進了撼人心魄的情感力量和道德力量。
　　　鄰家里走出的主創,
　　　肺腑里寫出的親情
　　藝術創作是一個貫穿著情感體驗的靈性活動,離不開藝術家真摯的情感、深刻的思想、理性的思考,離不開生活的記憶、敏銳的感覺、形象的聯想、創造性的想像,更離不開藝術家對技巧的嫻熟運用和靈感的迸發。一個真實感人的作品里,一定駐留著藝術家一顆火熱的心和一顆睿智的頭腦。方言話劇《泉城人家》正是調動了埋在作者心靈深處的生活感受和情緒記憶,并灌注全部的熱情和心血凝聚而成�！度�城人家》到社區演出時,觀眾感覺那就是演他們自己的戲,這個戲給了他們太多的記憶和感動�！度�城人家》演出時,編劇王宏悄然坐在觀眾席里,傾聽著老濟南觀眾的議論和笑聲,感受著他們的激動。王宏說:很欣慰他們不是當戲看,而是當真事看。《泉城人家》算是他給了自己心中的老濟南交了一個溢滿情誼的答卷。
　　劇中使用的貼近日常生活形態的濟南方言也成了親切感人的代碼�！澳緛y、半青、真賽、毛哥、秫米、演道”等樸實敦厚的濟南方言包裝了一個個包袱,借助濟南市曲藝團的曲藝演員們擅長的相聲藝術三翻四斗、正反話等技巧,對白妙語迭出,機智詼諧,時時產生出其不意的喜劇效果,令現場觀眾倍感親切而忍俊不禁。導演胡宗琪說,給濟南市曲藝團排這個戲,現在想來也是個新鮮事,是“將原本靈活生動的以個體為中心的曲藝表演模式置于戲劇嚴格的規定情境之中,讓我們的舞臺上呈現出了一片另類的花朵”。為了讓曲藝演員們的表演方式、表演技巧更嚴謹、更符合舞臺劇要求,導演割舍了很多有意思的“包袱”,力求在保持舞臺劇本體要求的基礎上,不丟失曲藝演員的獨特技能。
　　方言話劇《泉城人家》透過生活氣息表現出了人們內心深處真摯的、樸素的情感,這種情感有深厚的傳統根基,又有鮮明的時代特征；透過平凡生活挖掘出人生的美好意義,傳遞了生活的熱情和溫情,因此必將擁有長久的藝術魅力。

　　原標題：方言話劇《泉城人家》里的“一片生活”

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