一出《李二嫂改嫁》,第一次讓呂劇唱響全國。一出《百姓書記》,在十藝節開幕式上的精彩亮相,再次讓呂劇在全國觀眾面前大出風頭。
　　10月17日,在中國戲曲現代戲研究會舉辦的呂劇成就和發展研討會上,來自全國的戲曲專家認為,從《李二嫂改嫁》開始,到《補天》、《石龍灣》,再到十藝節開幕式上的《百姓書記》,呂劇在不同時期都有代表性劇目,不斷在劇壇上發出自己前行的聲音。
呂劇“走在良性發展道路上”
　　1953年,山東省呂劇團正式成立。省呂劇院院長段雨強表示,在走過的60年里,劇院排演過《蔡文姬》、《畫龍點睛》等歷史劇,也重排過《姊妹易嫁》等傳統劇目,但優勢還在于繼承了《李二嫂改嫁》的傳統,堅持以現代戲為主的方針。“我們近年來創作、演出的《補天》、《苦菜花》等屢獲大獎,也讓觀眾看到了我們的潛力。”
　　“上世紀70年代,我在山東當兵時就‘認識’了呂劇,給我留下了美好的印象。”江蘇省鹽都區文廣新局副局長陳明表示,無論是《李二嫂改嫁》還是《補天》,都凝聚著創作人員對于現實主義精神的理解,始終貫穿人道主義的主線,有許多值得深思的東西。
　　四川省川劇藝術研究院院長杜建華認為,雖然呂劇是一個新興劇種,但是它的發展經驗值得在更高層面上推廣。“在發展中,呂劇不斷推出藝術名家,老藝術家不斷栽培年輕人,并能不斷地推出有代表性的劇目,這都是‘前進’的表現。”
　　中國藝術研究院戲研所研究員何玉人表示,“我始終在關注呂劇的發展,呂劇現代戲做得非常好。看呂劇時,我流淚最多的是《苦菜花》,最受感動的是《石龍灣》,用藝術形式來展現時代精神,山東呂劇走在一個良性循環的發展道路上。”
《百姓書記》“說出百姓心聲”
　　十藝節開幕式上,根據原壽光縣委書記王伯祥的真實故事改編而成的《百姓書記》,讓現場觀眾感動落淚。這部現代戲為什么會產生如此效果?
　　研討會上,該劇導演李利宏表示,現代戲的發展有賴于我們對“現代戲”的理解。“我們創作者不應該把‘主旋律’概念化,想當然地認為是一種宣傳,僅僅是用戲劇現代化的形式來完成宣傳。如果按照這種思路,恐怕達不到大家對藝術的感受和追求。”
　　“這就逼著我們解放思想、調整思路,第一個是敢不敢觸及矛盾,第二是敢不敢說出老百姓心聲。”李利宏說,我們從“百姓書記”身上提煉了一句話,就是“共產黨的干部要求把老百姓的事情當成爹娘的事情去辦”,這不是原型的話,但也不是編的,是對他的采訪提煉,我認為這是真實的感受,傳遞出來大家也認為比較實在,就容易跟觀眾達成共鳴。
　　“這部戲真實地反映了時代的精神,除了肯定‘百姓書記’為民的精神外,也體現了老百姓真實的語言。”李利宏認為,“主旋律的作品在任何國家都有,美國大片都是主旋律,都是在張揚美國精神,我們中國人為什么不能寫好?”
現代戲要有“舊瓶裝新酒”意識
　　在《百姓書記》創作中,作曲欒勝利主要運用了主題音樂,“這種再創造,不是脫離自己的本體,而是在繼承傳統的前提下,去適應戲曲發展的需要。”
　　“我覺得現代戲‘越回歸越好’,即越回歸地方戲的傳統、劇種的本體越好。”李利宏表示,呂劇的發展可以借鑒、可以創新,但還是要說劇本中的事,而不是舞美多么花哨、燈光多么炫、聲腔多么現代化,這肯定不是戲曲現代性的創作宗旨。
　　何玉人認為,現在的戲曲現代戲存在著戲曲化的問題。“我們的現代戲歌劇化的傾向有點嚴重,自身的音樂元素在弱化,歌劇的元素在強化。此外,演員服裝不夠藝術化,舞美設計不夠精美,我們戲曲本身的傳統在丟失,這值得我們繼續探討和實踐。”
　　廣東省藝術研究所主任張晉瓊表示,戲曲現代戲不僅舞臺形式是現代的,更重要的是創作觀念、審美取向也是現代的,有“舊瓶裝新酒”的意識在里面。“現代戲要在保留這個劇種有韻味的東西之后,再去尋求它的審美取向,而不能離開劇種本體去創新。”
　　此外,人才也成為現代戲專家熱議的話題。中國戲曲現代戲研究會副會長余雍和認為,現在現代戲的創作和演出少,主要問題就是人才。“在上世紀90年代,上海滬劇院有20多人的創作班子,到現在只剩下一個年輕的編劇,收入不平衡造成人才的大流失。”

　　原標題：呂劇不斷發出前行聲音

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