□　孫叢叢

　　菏澤市地方戲曲傳承研究院創排的山東梆子現代戲《古城女人》以其厚重的抗戰題材、獨特的藝術視角和唱做俱佳的表演贏得專家、觀眾的普遍認可。
劇情跌宕:重溫抗戰大背景
　　一座寧靜的古城,一個普通的織錦店。日寇的槍聲打破了沉寂,織錦店的女店主陶貞蘭為完成一個青年人的臨終托付,答應替他到城隍廟送懷表。一連串的驚險由此引發……山東梆子《古城女人》懸念迭出、引人入勝。
　　一開場,劇作者就把人物置于“日寇盤問”的緊張態勢中,陶貞蘭的慷慨直率、孟賬房的膽怯懦弱、楊樹堂的玩世不恭,幾個主要人物的性格通過一段設計巧妙的對唱勾勒得十分清晰。接下來的“送懷表”中,編劇又設計了“藏有情報”“乞丐搶表”“日寇截獲”等幾番轉折,一波未平一波又起,環環相扣。當陶貞蘭被抓捕時,她面對一個“兩難”的境遇,一邊是與自己見面的人將慘遭屠戮,一邊是自己的良心和責任,如何選擇,攝人心魄。劇作中,故事走向撲朔迷離、人物塑造層層深入,就連轉場的安排、過場的處理都能看出主創人員的良苦用心。
角度新穎:小人物書寫大情懷
　　以“小人物”為視角,從一個普通女人的思想、情感轉變入手,詮釋大愛、大悲、大情和民族大義,正是山東梆子《古城女人》最奪人眼球的亮色。
　　該劇以抗日題材為背景,通過織錦店女店主陶貞蘭一家的遭遇,謳歌了一位平凡偉大的古城女人,寫出了普通中國人從無知到覺醒,從漠不關心到成長為一名抗日戰士的心路歷程；在突出重點的情況下寫了一個群體,情節飽滿、懸念叢生、視角獨特、富有新意。
　　抗戰題材的戲不好寫,但《古城女人》這個劇讓我們眼前一亮,該劇選取的切入點非常“另類”,不同于以往“高大全”式的人物塑造。試想,侵略者憑借快槍利炮都不能讓一個柔弱的普通女人屈服,又怎么可能征服一個具有五千年歷史的民族,正是該劇視角獨特所在。
班底整齊:新理念催生好作品
　　山東梆子《古城女人》,舞臺處理空靈、大氣,演員表演細膩流暢,轉場銜接行云流水,時代特征和人物特色鮮明,梆子的藝術特色與劇情走向、人物邏輯圓融得恰到好處,整臺戲班底整齊、唱做俱佳。對此,導演李永志說:“我們在創作中不搞大制作,場面調度、燈光美術不喧賓奪主,所有舞臺手段均為塑造人物服務。比如,為凸顯人物的情感變化,我們安排了戲曲中常用的對唱、背躬,還特意安排了‘吹嗩吶人’串場,以他的視角帶出時代變遷和蒼涼之感,所有舞臺處理,力求既不游離于劇情又不脫離戲曲藝術的本體。”
　　在沿襲板胡、二胡等為主要伴奏樂器的基礎上,山東梆子《古城女人》在配樂、配器上大膽加入大提琴、中提琴演奏,既保留了梆子腔高亢激越的傳統特點,又加入陰暗低沉的色彩,兩者相得益彰,把人物的情感襯托得恰到好處。為了更好地發揮唱腔特點,該劇作曲高鼎鑄充分發揮不同板式的特點,通過獨唱、對唱、輪唱、伴唱等多種方式,烘托劇中人物或幽怨、或控訴、或悲傷、或哀泣的情緒,像“人坐家中平添亂”“貞蘭我縱死千回也絕不低頭”等唱段皆情緒飽滿、一唱三嘆,感人肺腑。
　　《古城女人》中主人公陶貞蘭的扮演者是在《五鳳嶺》、《謝瑤環》等劇目中有著出色表演的國家一級演員祝鳳晨。整出戲中,最難把握的是陶貞蘭內心情感的變化,“她的抗爭是從‘懵懂’走向‘自覺’的。她不光有民族大義,還是母親、女人、女主人,是個有血有肉的人物。情感層次如果把握不好,整個故事的表現力就會大打折扣”。為了更好地塑造人物,排練中,劇組還通過邀請專家看“裸戲”(即不加舞美、服裝修飾)以及“邊演、邊錄、邊看、邊改”的辦法,及時糾正二度創作中的一些偏差。通過努力,祝鳳晨慢慢摸索到了人物的心理軌跡,成功的塑造了陶貞蘭這一藝術形象。

　　原標題：小人物書寫大情懷

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