□　老簡

　　話劇《嚴(yán)復(fù)》通過嚴(yán)復(fù)、李鴻章、林旭等人物人生中的幾個側(cè)面、片段,生動展示了在晚清中國社會大變動時代,一代知識分子對中國命運的痛苦反思與對社會變革的殷切期盼,為此他們付出了自己的畢生心血,甚至是流血捐軀。而“后勝于今”的一貫觀點,更是說明了嚴(yán)復(fù)對中國未來的積極樂觀與希望。
　　文章標(biāo)題源自于中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長劉彥君女士,在看完山東省話劇院“十藝節(jié)”參演劇目《嚴(yán)復(fù)》座談討論開場后說的一句話。劉彥君具體談的是《嚴(yán)復(fù)》的第七場表演,認(rèn)為這場戲的構(gòu)架、戲劇沖突、人物特定情境中性格的塑造、語言對話都十分精彩。談到嚴(yán)復(fù)的飾演者、青年演員張林的表演,她說“這么年輕,很不簡單”；說到老戲骨柳玉林所扮演的李鴻章,她用上了“魅力”二字。
　　作為清末一個影響深遠(yuǎn)的啟蒙思想家、翻譯家和教育家,一個中國近代史上向西方國家尋找真理的“先進(jìn)的中國人”(毛澤東語),嚴(yán)復(fù)所經(jīng)歷的時代可謂是風(fēng)云波濤,驚雷閃電。甲午海戰(zhàn),八國聯(lián)軍進(jìn)京,洋務(wù)運動,戊戌變法,袁世凱稱帝,中華民國成立……這一系列歷史事件充滿了強烈的戲劇性。然而作為知識分子的嚴(yán)復(fù),盡管隨著歲月的變遷在職務(wù)上變來變?nèi)?其個人的命運和經(jīng)歷卻并不具備很強的“戲劇性”。要把他作為一個藝術(shù)形象安置在戲劇舞臺上時,其戲劇元素就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足了。這對話劇《嚴(yán)復(fù)》的創(chuàng)作者們來說,是一道關(guān)乎成敗、很難逾越的屏障。
　　不過《嚴(yán)復(fù)》的創(chuàng)作者們是聰明的,他們用嚴(yán)復(fù)、李鴻章、賈吳官三個男人在歷史大潮中的性格、思想、心態(tài)與行為展現(xiàn)沖突,構(gòu)架成了這出戲的主要沖突元素。再加上嚴(yán)夫人、艾米莉、鄭魯強、苦妹子、林旭等各階層人物的交相映襯,讓本來可能枯燥無味的三個男人戲變得風(fēng)生水起,波瀾有致。而嚴(yán)復(fù)與代表著“世俗大多數(shù)”人物的賈吳官和晚清政權(quán)最具代表性人物之一的李鴻章之間的關(guān)系展示及思想性格沖撞,通達(dá)明晰,淋漓盡致。尤為可貴的是:編創(chuàng)者們盡管曲盡筆墨描述刻畫了三個人之間在思想理念、價值觀上的激烈沖突,但卻用一個隱形的大理念,把他們從靈魂上、骨血中交織到了一起——即賈吳官對李鴻章所說的“這一派那一派,歸根結(jié)底都是‘為中國好派’”。但沉浮宦海的直隸總督大人李鴻章當(dāng)然比嚴(yán)復(fù)和賈吳官看得更深遠(yuǎn),因為他明白:“為中國好,不一定就是為朝廷好。”其洞察政治、人世、社會的目光老辣通透,讓人聽后為之一顫。
　　支撐起這部戲的三個主要人物嚴(yán)復(fù)、李鴻章、賈吳官的演員表演應(yīng)該說是非常稱職的。張林所扮演的嚴(yán)復(fù),由出場時年輕氣盛所導(dǎo)致的清孤自傲和桀驁不馴,至不得志而沉淪,成為“癮君子”；從抱有“報國”情懷的青年才俊到逐漸成為通達(dá)世事人生的哲人,其心理路程和戲劇動作行為線脈展示得非常清晰,且賦予了其鮮明的個性、血肉,可信,可愛,可敬；而顏勤所飾演的賈吳官,則把晚清官場中的一個良知并沒有泯滅、為了生存而不得不在某些方面奴顏婢膝、但卻狡黠通達(dá)的性格,刻畫得非常傳神,從而給觀眾留下了深刻的印象,頗獲好評。
　　更為出彩的是省話劇院院長柳玉林所飾演的李鴻章�！秶�(yán)復(fù)》一劇,就劇本所提供的基礎(chǔ)而言,人物性格最豐滿、個性色彩最具特征的是李鴻章。柳玉林以其深厚的表演功底和體察人物內(nèi)心的能力,把一代名臣的霸道、孤傲,獨特的識人目光,對不同意見、觀點的寬容和理解博納,對晚清岌岌可危情勢的無奈與“救國”無望的悲愴和作為一個大清朝的既得利益者,對朝廷難舍的真摯情感,演繹得酣暢淋漓,贏得了人們的共鳴和一致贊賞。被專家們譽為“中國戲劇、影視中從未見過的一個李鴻章”。
　　舞美燈光,服裝道具,很好地起到了烘托劇情的作用,可圈可點。而導(dǎo)演吳曉江,更是以其卓越的掌控能力和對劇情、劇中人物個性的準(zhǔn)確把握,將該劇演繹得風(fēng)生水起。且賦予其寫意形式,使該劇平添出一抹浪漫的色彩,別有一番韻致,耐品,令人尋味。
　　話劇《嚴(yán)復(fù)》是一出有品質(zhì)、有魅力的戲,選材角度與人物展示的不同,構(gòu)成了其獨特的藝術(shù)品位。而嚴(yán)復(fù)作為一個第一次出現(xiàn)在中國戲劇舞臺上的歷史人物形象,無疑是給戲劇畫廊又增添了一幅有血有肉有性情的人物肖像。而劇中獨特的李鴻章,也必將成為這個戲劇人物群體中的一員,留在人們的記憶中。
　　什么是“文華獎”
　　“文華獎”是中華人民共和國舞臺藝術(shù)政府獎。文華獎的評獎對象包括戲曲、話劇、歌劇、音樂劇、舞劇、兒童劇及有整體構(gòu)思、非組團組臺的大型歌舞、樂舞、雜技、曲藝、木偶、皮影劇目等。文華獎設(shè)文華大獎、文華新劇目獎和文華單項獎。文華單項獎包括文華劇作獎、文華導(dǎo)演獎、文華編導(dǎo)獎、文華音樂創(chuàng)作獎、文華舞臺美術(shù)獎、文華表演獎六個獎項。

　　原標(biāo)題：藝品、人品與魅力

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