《瑞蚨祥》劇照

　　□　李春喜

　　京劇《瑞蚨祥》改編自話劇《大商無算》,寫一代魯商在風雨飄搖的晚清,經(jīng)營人稱世界最早連鎖店的“瑞蚨祥”商號的艱難歷程,整個演出很有歷史感和現(xiàn)代感。話劇的立意是“大商無算”,劉桂成筆下的人物提倡“國商兩利”,“經(jīng)道義、營民生”的經(jīng)營理念和“人間大愛是寬容”的人生態(tài)度,提煉得很好。《瑞蚨祥》的故事性很強,人物之間的矛盾沖突很尖銳,情節(jié)的鋪排敘述也跌宕起伏,特別是孟洛川、艾隆標、耿寶坤三個商界對手,還有孟母和孟洛川女友,這些人物大都是性格鮮明,使這個戲具有很強的戲劇性和觀賞性。這個劇本在行當結構、唱念安排、唱詞寫作、場面組織等方面,已經(jīng)具備了舞臺藝術京劇化的基礎。關于文本敘事上“密針線”的問題,我相信以劉桂成先生的功力,完全可以在“減頭緒”中解決。接下來我主要想說說對二度創(chuàng)作的感受。
　　演員是京劇舞藝術的核心,編劇、導演、音樂、舞美,綜合藝術所有部門的努力,最終都得集中到演員身上,落實到演員身上。劉建杰這次拿《瑞蚨祥》這個戲拼搏梅花獎,獲得成功,創(chuàng)造了孟洛川這個全新的人物形象,很好地展示了一個演員的藝術修養(yǎng)和藝術功力。劉建杰的成功,與劉桂成和盧昂導演以及其他藝術家的努力是連在一起的。
　　舞臺表演藝術的魅力,永遠有提高的可能性和空間。《瑞蚨祥》這個戲要繼續(xù)打磨,繼續(xù)提高,也還是有空間的。就演員創(chuàng)作來講,首要的,是要對孟洛川這個主要人物的性格發(fā)展,他的心理過程,他內心沖突最激烈的地方,有一個整體的理解和把握,有一個唱念做表的整體布局。一句話,就是要有一個演員的表演總譜,讓觀眾看到,還要看清楚孟洛川的性格起點是什么,發(fā)展的層次是什么,他最后走向了哪里。這是演員對角色深入理解、體驗之后作出的整體安排。孟洛川在劇中的性格發(fā)展其實是非常有戲劇性的。從一出場表現(xiàn)出來的年輕商務主政的傲氣、自信,居然炒了艾老掌柜的魷魚；到引進洋紗兵敗上海灘,艾隆標強盤瑞蚨祥,布源被斷身陷絕境,在一系列挫折、失敗、反思之后有所應變；再到最后,組織民間織戶,走工商結合之路,意識到要“經(jīng)道義,營民生”,與艾隆標重歸兄弟之好。這個脈絡是層次清楚的,演員的創(chuàng)作,特別是演員的唱腔,必須沿著這個脈絡進行布局。在人物性格發(fā)展的重要節(jié)點上,要下功夫把重要唱段處理好,把身段表情處理好,舞臺上就會更加出彩,更加好看。
　　京劇應當是好聽好看的,之后才是講道理。京劇講究唱、念、做、打,講究手、眼、身、法、步,好京劇,無論傳統(tǒng)戲還是新編戲,都要體現(xiàn)劇種特點,都要京劇化。這個戲開場的識布、扯布、操算這種形式化的處理,構思很好,表現(xiàn)瑞蚨祥的經(jīng)營規(guī)矩和氛圍。但是,要能夠使鑼鼓下得去,節(jié)奏催得起來,再加上店員們舞蹈化的夸張的身段表演,這個場面的京劇味兒就更足了。我想,山東省京劇院有很好的武戲傳統(tǒng),如果能夠設計出一套翻跌對打的身段組合,特別是要配以節(jié)奏準確的鑼鼓,再加下盲棋的念白,這個場面可能更加京劇化,更有觀賞性,有味道。風格比較文氣、比較端正的《瑞蚨祥》,也特別需要這樣的身段組合來調劑整部戲的風格,去適應觀眾的欣賞習慣。
　　讀劉桂成的本子,給我留下深刻印象的還有第六場戲,它既表現(xiàn)了孟洛川的成功和成熟,更給這個人物性格一種情趣,一筆色彩。六場一開場,孟洛川是被女友攙扶著醉上,面對艾隆標和耿寶坤的步步緊逼和督官差辦的二道火票,孟洛川是“念念有詞”的,“懵懂”的,“傻傻”的,發(fā)出了似醉非醉、似夢非夢般的囈語:“布像云一樣在天上飄”!這時的孟洛川,表面上陷入危急情勢甚至生死難料的境地,好像他不再是溫文而雅的大家商人,也不再是擲地有聲的大義君子；但是,實際上他已經(jīng)是部署縝密,成竹在胸；他是三分酒意,七分清醒,想看一看那些要置他于死地的人們,會是怎樣的嘴臉。這是刻畫人物的絕佳機會,也是演員展示演技的絕佳機會。如何調整現(xiàn)在這種過分端正的人物理解和表演,設計出一組符合人物的半醉狀態(tài)的身段、表情,表現(xiàn)孟洛川的瀟灑和自信,假意醉酒,戲耍官差,刻畫孟洛川形象可愛、真實的另一面,使這段戲成為一段讓人津津樂道的好戲,是我作為一個觀眾的期待。

　　原標題：《瑞蚨祥》是一出好聽好看的好戲

　　本稿件所含文字、圖片和音視頻資料，版權均屬大眾報業(yè)集團大眾日報·大眾網(wǎng)所有，任何媒體、網(wǎng)站或個人未經(jīng)授權不得轉載，違者將依法追究責任。