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李鰲:唱歌劇也要“氣象生動”

2013年09月19日 09:48作者:于國鵬來源:大眾日報

◆當地時間8月25日晚,第21屆多明戈世界歌劇聲樂大賽在意大利維羅納落幕。山東師范大學青年教師、舊金山歌劇院簽約歌唱家李鰲奪得“頭獎”,獲得男聲部第一名,為中國、為山東音樂贏得了榮譽。

  ◆當地時間8月25日晚,第21屆多明戈世界歌劇聲樂大賽在意大利維羅納落幕。山東師范大學青年教師、舊金山歌劇院簽約歌唱家李鰲奪得“頭獎”,獲得男聲部第一名,為中國、為山東音樂贏得了榮譽。

  他也是繼1997年青年歌唱家廖昌永之后,我國又一位獲此項殊榮的青年歌唱家。有網友說,打李螯名字的時候,發現全拼就是“liao”,16年前,廖昌永贏得了大獎,16年后,李鰲獲獎,真是一種神奇的巧合。

  現在擔任上海音樂學院副院長的廖昌永,第一時間發微博向他表示祝賀。

  多明戈世界歌劇聲樂大賽,由世界三大男高音之一的普拉西多·多明戈創立,1993年開始舉行,成為一項高級別的國際聲樂賽事,甚至被稱為歌劇界的“奧斯卡”。此前在這項賽事中獲獎的選手,有多位已經成為活躍在世界歌劇舞臺上的明星。

  因為參加青歌賽時表情豐富,李鰲被網友取名“表情帝”,他很開心地享受這個稱呼。現在獲得多明戈世界歌劇聲樂大賽“頭獎”,他證明了自己不僅“表情”出眾,藝術造詣也達到了世界一流的水準。9月1日,在學校那間差不多有4張書桌大的琴房里,李鰲接受了本報記者專訪。

  場上四分鐘,場下十年功

  “這是我第一次在參加比賽時感覺緊張了,滿手出汗。”李鰲回憶說。

  對別人來說,是“場上一分鐘,場下十年功”,給李鰲展示的時間稍長,四分鐘。就是這短短四分鐘,李鰲完美展現了自己聲樂的卓越天賦和藝術水準。

  這四分鐘表演也許與平日并無太大不同,只是需要等一個結果,但等待的過程讓李鰲感到此前少有過的焦急。“聽到獲獎結果的一剎那,大腦一片空白,就是感覺多年的努力和堅持頓時有了出口。”李鰲邊說邊模仿領獎時有些失去平衡的走路姿態,他說那種如釋重負的感覺前所未有。

  本屆大賽當地時間8月19日在意大利著名的維羅納歌劇院開幕。經過4輪拼殺,李鰲憑借兩首曲目從3500人中脫穎而出,站到了決賽的舞臺。在進入總決賽的12位選手中,他也是唯一一位中國選手。

  李鰲在比賽中最后一個出場,演唱了拉赫瑪尼諾夫歌劇中的著名詠嘆調《Aleko Cavatina》,憑借完美的聲音技巧和自信的舞臺演繹,力壓群雄成功奪魁。李鰲謙虛地說:“我的成功,應該主要還是展示了對音樂的獨特理解,包括在塑造人物、解放天性以及舞臺表現方面。”

  在決賽的舞臺上,觀眾聽到了李鰲演繹得更為宏大、浪漫的《Aleko Cava-tina》。李鰲感嘆:“第一次嘗試這么慢節奏的曲目,就有這么好的效果!”

  珍惜感情

  才能更好地詮釋感情

  在李鰲看來,獲獎的最重要原因還是有了完美的準備。李鰲說:“一出場就要調整到最佳狀態,容不得聲音有半點猶豫。”

  要做到這一點很不容易。李鰲說,平時良好的訓練養成了良好的習慣,自師從魏凡儉老師起,自己讀詞抄詞的好習慣一直沒斷過,一部歌劇他要抄寫50遍、密密麻麻地寫完150張紙,“好記性不如爛筆頭。”

  李鰲與老師魏凡儉的感情很深。李鰲說:“發現我的聲音并不是一件難事,把我的聲音上升到藝術高度的人,是魏老師。”早在2010年備戰“青奧賽”時,李鰲住進了魏老師家里。兩個月里,師徒倆早上一起吃早飯、練聲;下午魏老師陪李鰲練羽毛球,鍛煉體能;晚上李鰲抄完詞,踏實地入睡。

  “這種生活很規律,也很枯燥,但正是因為這樣我才把勁兒憋足了,場上才有了好的表現。”李鰲說。

  李鰲認為,珍惜感情,才能理解感情,在舞臺上更好地詮釋感情。除了與老師相處無間,與同學同事們,也都相處非常親密。李鰲大學四年的舍友盛強說,“他是我最好的兄弟,我們在同一條道路上奮斗著。無論是在演唱還是在生活中,李鰲都變得更加成熟,但他骨子里沒變……”

  “表情帝”亦是“內涵帝”

  “我很喜歡這個稱呼”,對于觀眾“表情帝”的封號,李鰲并不介意,甚至享受大家這種善意的關注。但他也表示,自己不會刻意為此制造噱頭。

  在2010年參加CCTV青歌賽時,李鰲因為演唱《塞爾維亞理發師》時表情變化多端,被稱為“表情帝”,認為他改變了美聲唱法在觀眾心目中刻板的印象。李鰲認為,歌劇中也需要如此,也非常需要“表情及肢體語言”的拿捏和掌控,這其實是“一種全新的概念”,是“歌劇的進步”。

  他說:“目前,國內外歌劇的發展都進入了瓶頸區,到劇院看戲的觀眾,大部分是頭發花白的老年人和年輕的學生。一方面,是因為語言障礙。比如,那些經典的意大利歌劇演出,對母語非意大利語的觀眾來說,他們聽不懂,自然也就降低了看戲的熱情。另一方面,是美聲的唱法本身同觀眾有距離。歌劇對演唱技術的要求很高,講究在氣息的支持下發出圓潤有力的聲音,歌手往往注重技巧的表達,忽略了與觀眾的互動交流。所以,通俗歌曲更容易被觀眾理解、接受并流行。”

  如何彌補這樣的不足,李鰲有自己的觀點,“就像人們剛到國外,語言上的鴻溝往往用肢體語言來彌補。同樣,歌劇也能用豐富的肢體語言和生動的表情跟觀眾形成互動。其實,現在世界上一些著名的男女高音,在舞臺表現上都非常瘋狂。”

初審編輯:
責任編輯:王曉亮

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