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張守富是一個“雜家”，他編書著書、創作電視劇、作詞譜曲、寫詩填詞樣樣有成果。研究行政、經濟、人事管理學、民俗風情、人文地理、子史經集等等，均有獨到見解和理論建樹。
但他雜中有專。他對書法的癡迷和對書法藝術、書法理論研究的專、深程度令人欽敬。他把藝術融入生活，融入治學和事業，融入企業管理與政治生涯；他從藝術中感悟生活與生命的真諦，從生活實踐的點點滴滴中找尋藝術的根與靈魂；藝術像故鄉哺育他長大的黃河水一樣，在他的血液中流淌，在他的骨子里生長，在他的生命旅途中升華。
“以濃厚的感情對待藝術，對待生活”是他人生的至理名言。他在東營市掛職區長的兩年里，把對人民的愛，對生活的感悟以及對人民未來生活的向往和祈禱，融入了他創作的電視劇《牛》中（由倪萍和李顯剛等主演，１９９１年先后在中央電視臺和山東電視臺播出）。在主持山東省地方志編纂工作八年間，他辛勤耕耘，精心勘校，主持、主編、總纂出版了全國著名的《泰山志》、《黃河志》、《孔子志》、《顏真卿志》等８０余部地方志書，編纂文字達２０００多萬。２００１年元月，他以山東省政府駐上海辦事處主任的身份兼上海山東齊魯實業總公司總經理，他堅信“沒有文化的企業難有長遠發展的生命力”。為此，他全力塑造企業文化形象，并成立了上海齊魯書畫院。在他的領導下，書畫院與中國文聯、中國書協、美協和上海藝術團體協作，多次成功地舉辦各類書畫展覽和文化活動，已成為上海乃至全國有一定影響的藝術團體，成了山東與其他省市進行文化交流的窗口。
他是一位書法評論和藝術家。他的書法藝術經歷了幾個階段。自幼他酷愛書法藝術，小學時除描紅臨帖外，常常擠時間向鄰里鄉間的老先生學習書法。幾管毛筆、一方銅硯是他隨身常帶之物，到中學畢業時已有相當好的基礎。參軍后他是軍營的小秀才，寫標語、海報，處處練筆。在陸軍學院工作期間，他一面堅持臨研歷代碑帖，一面不斷向軍隊方家請教。由于長年研習，加之堅持用毛筆書寫信函、做讀書筆記和起草文稿，他的書法水平在日常工作和生活中不斷提高。從事山東省地方志研究和編纂工作的八年期間，是他書法藝術日益提高并形成獨特風格的時期。他博古通今，能站在史學的高度上去尋找并領悟書法藝術發展的規律和軌跡。他大量地研究和臨習上自秦篆漢隸下至明清的各類金石碑刻、帖牘拓印等珍稀資料或墨跡，從中體味篆、隸、真、草、行各體書法藝術的墨韻張力及它們之間的內在規律；尤其在主編《顏真卿志》、《王羲之志》的過程中，他踏遍了中國與顏、王有關的碑林、藏館、資料遺存地，考察求索史料。他不僅深得顏、王二體的墨中三味，還得到了啟功先生等多位當代書法大師的點撥和指導。他在書法習練創作的實踐中總結了“根”、“變”、“異”的書法方法論。“根”即基礎，書法一定要講淵源，講筆墨運行規律，要臨摹，要打好基礎，要死學但切忌學死；“變”即在“根”的基礎上要變化，要千變萬化，達到千姿百態，科學布局，初步形成自己的風格特點，從“根”上發出自己的“芽”來；“異”即升華，真正形成個人獨特的筆墨韻味和風格特點，讓從“根”上發出的“芽”長成參天大樹。正因為能集古自運，專博相兼，刻苦自礪，他終于形成了勁健奔放、大氣磅礴，嚴謹綿密的個性風格。他的作品既有二王的飄逸雋秀，又有顏體的中正淳厚，可見張旭的灑脫，亦具魏碑的凝重，有米芾的側鋒刷墨，也有黃庭堅的恣肆張揚。看他的作品既有剛毅忠直的感染，又是一種對他內心世界的游歷和感受。
張守富先生現為編審，山東大學教授、山東省科學院特邀研究員，山東省人民政府駐上海辦事處主任兼上海山東齊魯實業總公司總經理，上海齊魯書畫院院長，上海江南水鄉書畫院名譽院長。
（肖根山）
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