|
|
初識蔡元培
回到法國之后，帶著新婚的浪漫，林風眠立刻投入到創作中去。他和劉既漂、吳大羽、林文錚等組織了一個強調美術學理研究的繪畫沙龍組織——“霍普斯會”，“霍普斯”的含義即古希臘神話中的太陽神阿波羅，在歐洲古典神話中太陽神阿波羅主宰光明、青春和藝術，無疑這一名稱具有隱喻強大的生命力和指導方向的雙重含義，正表現了青年林風眠為世人創造有生命的藝術的信念。１９２４年２月，“霍普斯會”聯合另一個旅法藝術團體——美術工學社，發起成立了“中國古代和現代藝術展覽會籌備委員會”，決定在法國的斯特拉斯堡舉辦一次中國美術展覽會，并特邀當時正旅居斯特拉斯堡的蔡元培為名譽會長。５月２１日，展覽會正式開幕，在這個“巴黎各大報，幾無不登載其事”的展出中，林風眠展出了包括１４幅油畫和２８幅彩墨畫在內共計４２幅作品，并被法國《東方雜志》評為“中國留學美術者第一人”。
林風眠的展品中有一幅游學德國時所作的《摸索》，此畫僅花了作者一天時間一氣呵成，“全幅布滿古今偉人，個個相貌畢肖且其精神、品性人格皆隱藏于筆端”的作品吸引了蔡元培的注意，《摸索》中所表現出的那種歷代偉人探求人生真諦的精神，正和蔡元培“美育代宗教”、“教育救國”的思想相吻合。經介紹，他認識了當時還只有２０歲的林風眠，對這位才華橫溢、品德優良有著一張娃娃臉的年輕畫家極為欣賞，閉幕后他還特意偕夫人周養浩一起去玫瑰公寓拜訪林風眠，這僅僅是他們的第一次相交！
１９２４年秋，對意氣奮發的林風眠來說，卻猶如一個噩夢——心愛的夫人羅達分娩后不幸患病死去，而新生的嬰兒也隨即夭折，這對深情的林風眠無疑是個巨大的打擊，在悲傷的心情下，他沒日沒夜地鑿刻著愛侶的墓碑，在上面刻下了自撰的碑文，以此作為永生的紀念。在此后的一段時間內，傷心的他力圖將全部的精力都奉獻給心愛的藝術。同年的巴黎秋季沙龍中，林風眠的《摸索》和《生之欲》兩幅作品入選，《生之欲》所畫的是四只老虎從蘆葦呼嘯奔奪而出，命題用了哲學家叔本華的名句“眾生皆有生之欲”，形式內容都依然是表現主義風格的，但在具體技巧的運用上，則用了中國水墨繪畫淋漓盡致的表現手法，這無疑是林風眠早期具有代表意義的一件作品，體現了他力圖把東方藝術的“傳統”與西方現代主義繪畫形式融為一體的藝術主張，正和蔡元培在斯特拉斯堡展覽會上所發表的“學術上調和與民族上調和”一文的宗旨相合。１９２５年的巴黎國際裝飾藝術和現代工業博覽會上，當蔡元培在中國館中看到這幅虎圖時，高興地贊嘆道：“得乎技，進乎道矣！”
１９２５年４月１８日，林風眠和第戎美術學院雕塑系的同學愛麗絲·法當結婚。或許，再次的婚姻讓本性浪漫的林風眠又多了幾分成熟，為了擺脫對羅達的思念，他和新夫人搬到了第戎城外的鄉下，歷經了幼年的啟蒙教育和歐洲的求學探索，林風眠不再只是個尋求夢想的熱血青年了，他正有一種將夢想變為現實的迫切愿望，而祖國的熱土才是實現夢想的地方。１９２６年，受蔡元培之約，林風眠接受了北京國立藝術專門學校校長一職，偕妻子踏上了歸國的創業之路。
年輕的校長
由我國近代教育界領袖蔡元培于１９１８年所創立的北京國立藝術專門學校，是近代中國最早建立的一所美術學校。１９２６年國立藝校因為學潮風波決定由學生自己投票選舉校長，由于蔡元培的鼎力推薦和前期回國的王代之的大力宣揚，林風眠以得票數第一被任命為國立藝專校長——全世界最年輕的藝術院校校長。
１９２６年３月１日，歸國后僅在上海逗留了幾天，風塵仆仆的林風眠就趕赴北京就任。對于天真浪漫的林風眠而言，不管這所學校的現狀如何，現在卻是他實現“融合中西藝術”、“藝術救國運動”理想的最佳土壤。當時的北京藝專，由于剛經過學潮風波，幾乎面臨分崩離析的境地。林風眠到校后首先做的就是重新建立完整的教學班子，他熱情挽留住了剛提出辭呈的肖俊賢、謝陽等多名教授；又請回了先前被辭退的陳師曾、吳法鼎等五位教授。當時一批有實力的文藝人士如郁達夫、蕭友梅、周作人、謝冰心等都曾在藝專任教或兼課，后又聘齊白石為教授。學生中也有不少優秀的人才，劉開渠、李苦禪、冼星海等正是其中的佼佼者。
１９２７年５月１１日，由林風眠發起并組織的“北京藝術大會”在北京國立藝專正式開幕，此次展覽取消了中西畫和圖案的界限，２０００多件作品以混合式的陳列方式展出。這是中國有史以來規模最大、品種最全的一次藝術大展，其形式原擬仿照法國沙龍，成立代表大會審查委員會評選作品，但終因門戶之見太深而取消，這便使藝術運動的效果也因之受影響。林風眠在大會開幕式上演講了《藝術大會的使命》一文，表達了大會的宗旨：“實行整個的藝術運動，促進社會藝術化”。而藝術大會的口號就像戰士走上戰場前的宣言：“打倒模仿的傳統藝術！打倒非民間的離開民眾的藝術！提倡創造的代表時代的藝術！提倡民間的表現十字街頭的藝術！全國藝術家聯合起來！東西藝術家聯合起來！人類文化的倡導者和世界思想家藝術家聯合起來！”
年輕的林風眠，此時像一個浪漫的自由主義戰士一樣，希望通過藝術運動的沖擊來改變現實社會。可是，當時的文化經濟環境、政治的干預和人們的不理解，注定這次藝術大會只能是一幕壯烈的藝術運動悲劇，藝術大會最終流產的結果使充滿熱情的林風眠感到失望。
然而，暫時的挫折并不能澆滅林風眠心中的火焰，他決定以“決然的態度，向新的方向，繼續努力”。１９２７年７月，林風眠憤然辭去了國立藝專校長職務，在此期間，他發表了歸國后最長的一篇言論《致全國藝術界書》，他回顧了自己的得失成敗，剖解了中國的藝術現狀，并提出：“我悔悟過去的錯誤，何以單把致力藝術運動的方法，拘在個人創作一方面呢？真正的藝術作品的產生，與其新生的影響，自然很大；如果大多數人沒有懂得藝術的理論，沒有懂得藝術的來歷的話，單有真正的藝術作品，有誰懂得鑒賞呢？”同年年底，林風眠受委托負責籌辦“國立藝術院”的事宜。當蔡元培在迷人的杭州西子湖畔選定了當時國內最高美術學院——國立藝術院的地址時，林風眠再次被任命為校長兼教授。可這次，還會是一幕悲劇嗎？
（海聲）
|
|
|
【發表評論】【關閉窗口】
|
|