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□老 生
一
書店閑逛，發覺冒出不少針對書畫從業人員的“工具書”，從稱
謂、古詩名句到座右銘，一應俱全。電話里說與繁昌君，那邊的調侃
來得也快：“現在當書法家太容易了，我改行寫詩好不好？”
繁昌寫詩，出手頗早，大約在二十歲左右。如今人近中年，參加
過幾乎所有的重量級的書法展，也得過許多讓人眼熱的獎項，閱歷多
了，詩句也日漸融進了些許深沉和感悟。“尋閑切莫窮思量，秋雨天
然洗素心”，“多少往來成舊夢，當空明月照伊人”，“看破世情自
樂道，開心一笑話桑麻”，顯然已是“過來人”的成熟。
繁昌君多書自作詩，自然打通了詩家與書家的隔膜，省去了費心
揣摩的心思，下筆時了無掛礙，任意恣肆，率真之趣悉數收錄紙上，
作詩的本領不僅使他的書法融進了得自本原的詩意，更避免了一般書
家的無奈——“書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。”
二
繁昌君寧可對著古人的字帖靜靜地讀上一夜，也不愿去急功近利
地臨寫。書貴入神，他力求接近的正是古人字跡后面的“神”。此“
神”與詩原系姻親，只是隱藏在字跡下面而已，不歌之詠之舞之蹈之
書之畫之，不足以暢敘幽懷、解憂傷世，歌詠舞蹈書畫間激情流瀉的
至性至美，便是世人苦心探求的詩意了。書法家可以不寫詩，斷不可
胸無詩意。讀繁昌君的作品時常會忽略其中的技巧，那是因為“入我
神者，古化為我也”，詩意也散落在水流花開之間了。書界前輩蔣維
崧、魏啟后先生對他的書作多有獎掖，看重的也正是這份字外的慧心。
假如一定要在他的字里行間辨認某家某派的路數，怕是迂腐了。
三
繁昌君嗜茶，詩句中屢屢提及，如“歸后斗茶蓄底蘊，人前評水
亦清閑＂；“深夜煮茶獨自品，晨光初照到窗前＂；“夜深閑靜漫品
茶，書興忽來任橫斜＂等等，觸手可及。昔日司馬光與蘇軾品茶論墨，
認為“茶與墨正相反，茶欲白，墨欲黑，茶欲重，墨欲輕，茶欲新，
墨欲陳。”蘇軾別出機杼，卻道是“奇茶妙墨俱香”，機鋒內斂，不
失詩人本色。繁昌君深得“奇茶妙墨”之趣，案頭清茶一杯，淺酌細
品，每有佳興，或發之于詩或形之于墨，其間必有佳作。茶之于他，
既是靈感的誘因，又是品鑒的參照，其中的真香、蘭香、清香、純香
之氣，對于祛除書法中的江湖氣、門客氣、酒肉氣、蔬筍氣，大有裨
益。
張宗子說：“人無癖不可與交，以其無深情也。”繁昌君所“癖”
既多，也不乏“深情”，興趣之廣遠不只詩書，他的畫與篆刻在圈子
里亦早有佳評。這樣的人耐得住寂寞，以其觸目皆詩，一人即是天地。
繁昌君不愁找不到知己，但也不會太多，心懷詩意的人畢竟越來越少
了。
（劉繁昌，1965年生，中國書法家協會會員，山東省書法家協會
理事，濟南市書法家協會副主席。作品1988年入選“全國第四屆書法
篆刻展覽”并獲全國獎；1990年入選“全國第三屆中青年書法篆刻展
覽”；2004年入選“全國第八屆書法篆刻展覽”。）
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