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□ 孫大石
去年十月，我曾幸會在臺灣享有盛譽的老書畫家陳丹誠先生，不
禁又驚又喜。今天，經過半個多世紀的風雨滄桑，曾在世界十幾個國
家講學和舉辦過上百次書畫展的丹誠老友的書畫展，在他有生之年，
終于回到故鄉展出，真是可喜可賀。
丹誠先生1919年出生于青島，二十世紀40年代在大陸書畫界就已
知名。1949年渡臺后，長期致力于美術教育事業，與于右任、張大千、
黃君璧等臺灣書畫界老前輩關系甚密。他是臺灣傳統中國書畫藝術的
代表畫家之一，他的藝術造詣和貢獻對臺灣書畫藝術有著重要影響。
中國書畫藝術歷史悠久，源遠流長。歷史造就了一代又一代的書
畫名家，同時也創造和豐富了中華藝術寶庫。近代吳昌碩大師的出現，
使中國書畫藝術開始出現一個新的峰潮。到上個世紀的初、中期，齊
白石、張大千、黃賓虹、于右任等為代表的書畫家則真正把這個峰潮
推向極頂。大的風潮必然涌起滔滔不斷的澎湃浪濤，在這些大師的影
響下，到解放前夕，中國書畫藝壇涌現出不少有建樹的藝術家，但是
由于眾所周知的歷史原因，一部分藝術家去了臺灣，一部分藝術家則
留在大陸。經過半個多世紀的風雨滄桑，當年去臺灣的這部分藝術家
多數已作古，在世的也都進入了耄耋之年，丹誠先生就是臺灣傳統十
大國畫名家目前惟一一個在世的。
我和丹誠先生相識，是1949年渡臺以后。在多次的書畫活動中，
我們結下了深厚的友誼，這倒不是因為我倆都是山東人，而其傳奇色
彩遠遠超過老鄉關系。說來也巧，我與丹誠先生是同年同月生，皆為
1919年，只是丹誠先生是11月4日，我是11月8日，1949年我倆同從青
島渡臺。
到臺灣后，丹誠先生先后受聘于臺灣文化大學、臺灣藝術大學教
授、藝術系主任。在藝術上他尊重傳統，以大寫意花鳥畫為主，在吳
昌碩、齊白石的基礎上博采眾家之長，大刀闊斧形成了自己的風格特
點，獲得了臺灣最高美術獎——金爵獎。并先后被臺灣美術、書法、
篆刻等學術組織聘為理事、顧問等職，成為臺灣德高望重的傳統派書
畫藝術家。丹誠先生的藝術成就和持重謙虛的為人，得到同道們的好
評。
我是個不愛受老套套束縛的人，我的繪畫風格是到臺灣以后才逐
步確立和發展起來的。我開始搞西畫，以后逐漸把西畫的技法運用到
中國畫中。1959年我的《論水墨畫之創新》論文發表后，基本確立了
我的繪畫道路和藝術風格，以后相繼創作了一批具有現代水墨畫特點
的作品并連續舉辦了多次畫展。在一個傳統實力濃厚的年代和環境搞
中國畫創新，不是一件容易的事。要得到社會的認可，首先要承受社
會的壓力，特別是要得到畫界同道的認可，這時最需要的是藝友們的
支持，當時丹誠先生在臺灣美術教育界聲望已經很高，關鍵時刻也看
得出“山東老鄉”的感情，他積極支持我的中國畫創新，我的每一次
畫展，他都到場祝賀，他多次在眾多畫友面前，評介我的水墨畫“大
氣、有創新、筆墨緊隨時代，應該是中國畫今后的出路和方向”。19
68年當我的水彩畫榮獲金爵獎時，他高興地向我祝賀。以后，我與劉
國松等組織成立了“中國現代水墨畫學會”以及1976年我由臺灣遷居
美國以后，我們還保持著聯系。
丹誠先生是一位熱愛祖國、熱愛家鄉的老藝術家，盡管身居海外
五十多年，但他一直懷念著家鄉，這從他的作品中也可以看出來。他
自號“大勞山人”、“勞山逸人”，所以善畫大雁，也是以雁喻志。
“他年歸去嶗山下，山上可有落雁峰”就是他盼望早日落葉歸根的寫
照。
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