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　　一位農民畫師正在創作。 本報記者 倪自放 攝

　　9月29日,北京民族文化宮,一場特殊的畫展開展,110幅工筆畫作品中,只有30幅是全國知名畫家的作品,另外80幅作品全部由菏澤巨野農民畫家創作完成。高規格的巨野工筆畫晉京展背后,是中國農民繪畫之鄉蓬勃發展的縮影。

　　齊魯晚報記者　倪自放

　　知名農民畫家 年收入二三十萬

　　每幅工筆畫費時兩個月,一年畫五六幅大畫,每幅畫價格四萬元到十幾萬不等,年收入超30萬,巨野農民畫家孔慶臣向本報記者透露了他的“商業秘密”。孔慶臣是巨野縣謝集鎮潘莊村農民,雖然五六年前已經搬到縣城居住,但他在農村老家依然保留著耕地和老屋,是個地地道道的農民畫家。

　　作為巨野農民畫家的領軍人物之一,47歲的孔慶臣在上初中時就開始了美術方面的培訓,“當時就是想考美術方面的中專,參加了縣里的美術培訓班,菏澤師專在巨野舉辦的美術培訓班我也參加了。”

　　孔慶臣說,巨野縣有繪畫的傳統,北宋文豪王禹偁、蘇門學士晁補之、金代狀元胡礪以及明代文人宋滄、清代文人劉藻都是巨野人,這些人無不詩書畫兼工。上世紀60年代以來,巨野書畫風生水起,出現了黃恩濤、董森、王世超、劉昌杰、姚桂元、高觀凌、高賢穩等一大批領軍人物,巨野工藝美術廠在上世紀80年代以前非常紅火,當地的美術培訓班也不少,“家鄉的繪畫與美術傳統,以及我個人的愛好,促成了我去學畫。”

　　美術班結業以后,孔慶臣沒考上美術中專,當時縣美術廠也面臨解散,一些美術廠的畫師開始自謀出路賣畫賺錢,在家務農的孔慶臣也開始畫畫,“畫山水畫,也畫工筆牡丹,一幅畫賣十多元,一天能畫兩三幅,每天收入30元,這在二十年前,已是很高的收入了。”

　　孔慶臣在美術班培訓的同學李聯起、張雪云,有著與孔慶臣差不多的經歷,不同的是,李聯起、張雪云在培訓班“以畫為媒”成為夫妻。考學失敗后,李聯起、張雪云做起了廣告設計,也沒間斷畫畫,多次在全國工筆畫大展中獲獎的李聯起,現在也是巨野農民畫家中的領軍人物之一。“我現在畫的農民畫在數量上不算多,每年五六幅的樣子,我每年繪畫方面的收入是二三十萬。”李聯起說。

　　孔慶臣、李聯起是巨野農民畫家的代表。巨野農民繪畫專業合作社理事姚樹昭介紹,“像我們合作社里的畫師,四尺的賣400元,六尺的800元到1000元,八尺的1500元至2000元。平均下來,每個畫師每年有三萬到五萬的收入。”

　　做商品畫 要精準把握市場

　　對巨野農民畫師收入如數家珍的姚樹昭,也是一位農民,他的另一個身份是巨野農民繪畫專業合作社的理事,“合作社的任務,就是讓巨野農民畫走向國內外市場。我們合作社成立于2009年,是山東第一家書畫合作社,當時工商部門給掛的牌,省農業廳有資助。目前有簽約畫師350人,大部分是巨野縣麒麟鎮洪廟村以及周圍幾個村的農民畫師。”

　　說起合作社,不能不提姚樹昭的父親、巨野農民繪畫專業合作社的理事長姚桂元。現年76歲的姚桂元,上世紀70年代是巨野工藝美術廠的畫工,姚桂元和同事們的牡丹畫曾作為外交禮物上過天安門城樓,專門做出口訂單。1979年,美術廠解體,農民身份的姚桂元回到老家,“不想放棄繪畫,父親組織這些失業的畫師成立畫社,發揮自己的特長畫起了工筆牡丹。”姚樹昭介紹。

　　1982年,姚桂元在曲阜展銷出第一批自己的作品,之后又到濟南的英雄山文化市場、北京的琉璃廠、西安的大雁塔書畫街、廣州的友誼畫店,一年銷售近3000幅,解決了畫工就業問題。經過30多年發展,畫師從原來的40名發展到了300多人,自辦培訓班,動員老師帶徒弟,徒弟帶徒弟,一人帶一村,一村帶多村……姚桂元的事業越做越大。這期間,姚桂元把兩個兒子送到西安美院學習美術。2009年,在姚桂元家庭畫社基礎上正式成立了“巨野農民繪畫專業合作社”,姚桂元任理事長。

　　對于農民畫師的畫作,合作社負責銷售到國內外市場,并抽取其中20％的費用,“我現在主要的任務,就是在各地參加展會、預判市場、搞好銷售。”姚樹昭說:“既然是做商品畫,就要對市場有精準把握。比如2011年以前,工筆畫市場上重彩的比較受歡迎,2011年后,市場開始青睞淡彩工筆畫,2014年以后,市場又開始青睞重彩工筆畫,但兼顧淡彩,我們都要及時掌握市場動向組織創作。”

　　姚樹昭說,牡丹一直是工筆畫市場的主力,但近兩年市場對工筆葡萄畫需求增加,“我們及時預判市場,抽調四十個畫師側重畫葡萄。另外生肖畫也要提前預判,比如明年是狗年,我們早已抽調十多個畫師去畫相關題材的作品。”

　　不僅僅是畫牡丹 更需高水準畫作

　　“巨野農民畫家,不僅僅是畫牡丹。”巨野農民畫知名畫家孔慶臣和李聯起都這樣強調,畫牡丹等商品畫無可厚非,但“巨野農民畫”這個品牌需要更高水準的畫作去擦亮。李聯起將巨野農民畫的畫師分為三個類別,“第一個類別的最多,就是接訂單畫商品畫,所謂培訓三個月就能畫畫掙錢,這個一直是農民畫的主體；第二個類別是會自己找題材畫商品畫,技術上比較成熟；第三個是有創意、有思路,技法和藝術上都純熟的藝術創作,不丟失農民畫特點,但藝術水準要高。”

　　目前,巨野農民畫每年均有100多幅作品在省以上大展大賽中入選或獲獎,而“現代工筆畫名家作品邀請暨山東巨野工筆畫晉京展”,讓巨野農民畫的佼佼者和全國知名畫家的作品一起展覽,從藝術高度打造文化品牌和產業品牌的意圖不言而喻。孔慶臣和李聯起告訴本報記者,“我們現在既要接訂單賺錢,又要搞創作,農忙時還要下地干活。我們還都收了五六個相對成熟的畫師當徒弟,使他們在藝術上更上一個層次。”

　　“對于大多數農民畫師而言,經濟效益很重要。但對我這樣的知名畫師而言,如果愿意大量接訂單,我一年何止掙二三十萬?”李聯起向記者講述了自己的一個經歷,“2015年我接了一個60萬元的訂單,完成得也算輕松,但一直接這樣的訂單藝術水準會停滯不前,2016年我就不再接了,還是按藝術規律創作。”

　　李聯起創作的工筆系列畫《老家屋頭》曾獲多項國家級大獎,李聯起說:“前兩天回老家,鄰居家那所房子因為常年沒住人已經荒蕪,雜草叢生,我悄悄走進去,驚起幾只斑鳩,這樣的場景,一下子激起了我的創作靈感。我根據這個老屋畫了系列農民畫,農民畫必須有自己的特點,必須對鄉村充滿深情,這樣的農民畫才是有感情的畫作。”據統計,2016年底,巨野農民畫師達到1.5萬人,產值突破5個億,農民畫正在悄悄改變著巨野萬名農民的生活。