萬山紅，祖籍山東。1959年12月出生于黑龍江省伊春市。自幼跟
隨母親學習聲樂，1978年考入中國歌劇舞劇院。曾在大型歌劇《白毛
女》、《小二黑結(jié)婚》、《江姐》、《原野》等劇目中擔任女主角。
多次舉辦個人獨唱音樂會，曾獲“梅花獎”、“五個一工程”獎。中
國歌劇舞劇院一級演員，著名女高音歌唱家，全國政協(xié)委員，國務院
特殊津貼獲得者。
優(yōu)秀作品不受時空限制
記者：7年前，你隨文化部、鐵道部主辦的“京九文化列車藝術(shù)
團”到聊城慰問演出，飽含深情地高歌一曲《公仆贊》。當時，你從
臺上走到臺下，擁抱著孔繁森的妻子王慶芝，邊唱邊流淚，全場萬名
觀眾無不動容。今年11月29日，是孔繁森因公殉職10周年，在這個值
得紀念的日子的前夕，你來到楷模的故鄉(xiāng)聊城，再次唱起這首歌，觀
眾仍然淚水流、熱血涌。這首歌為什么有這么大的感染力？
萬山紅：真正的優(yōu)秀作品是不受時空限制的。像《江姐》《洪湖
赤衛(wèi)隊》《白毛女》等作品，過去多少年了，仍然鼓舞激勵著一代代
人。我唱著這首歌，走遍大江南北，也曾赴海拔4000多米的唐古拉山
拍攝音樂電視《公仆贊》，每到一地演出，都引起強烈反響，受到熱
烈歡迎。是歡迎我嗎？不是！是我唱得好嗎？也不盡然！關(guān)鍵是他們
就喜歡領(lǐng)導干部的楷�？追鄙@樣的人，時代需要這樣的典型，時代
呼喚這樣的精神。作為一名文藝工作者，有責任有義務把這樣的形象
塑造好，把楷模的精神送到老百姓的心中去。
要塑造有人情味的形象
記者：自20世紀80年代初至今，你用歌聲塑造了喜兒、韓英、江
姐、孔繁森等一個個老百姓非常喜愛的英雄人物，成功經(jīng)驗是什么？
萬山紅：我認為最重要的是不要滑入革命題材“類型化”的誤區(qū)，
要塑造一個觀眾認同的、有血有肉，既有理想又充滿人情味的形象。
比如2002年，用交響樂的形式演出歌劇《江姐》時，我就想，曾以革
命的理想主義豪情深深打動了幾代人的“紅色經(jīng)典”，如何在新時期
贏得觀眾的心？如何讓幾十年前的英雄在今天的舞臺上“活”起來？
因為時代特點不同，以前《江姐》版本中主人公的柔情往往被她的革
命豪情所掩蓋，英雄的超凡脫俗壓倒了常人的七情六欲，而這次重演
江姐，我要塑造的是一個有血有肉、熱愛生命的女英雄。所以，當丈
夫被殺害時，她會流淚；在唱到孩子時，應該有著無限的母愛。表演
上強調(diào)質(zhì)樸自然，力爭去掉人物身上“高大全”的痕跡，以“動情點”
抓觀眾。
我原來以為只有歌劇的形式才能把人物關(guān)系給講清楚，而且只有
帶情節(jié)的戲大家才喜歡，沒想到用交響樂的形式觀眾也同樣認可，并
給予很大的贊賞。我們在劇院演完，觀眾都不走，然后又返場加唱了
《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》、《紅梅贊》這兩個大段，這在以往的
歌劇演出中都是很少見的。
越底層的受眾越多
記者：現(xiàn)在生活節(jié)奏加快，人們對流行歌曲似乎比較歡迎，對高
雅的藝術(shù)好像越來越陌生，需求呈現(xiàn)多樣化。這種現(xiàn)象說明了什么？
如何才能最大限度地滿足不同層次觀眾的需要？
萬山紅：藝術(shù)是金字塔，越底層的受眾越多，這不奇怪而且也不
能勉強。但是，過去我們有很多老的歌劇也是很普及的，像《洪湖水
浪打浪》、《紅梅贊》等，其實就相當于當年的流行歌曲。現(xiàn)在的年
輕人喜歡流行歌曲是很自然的，等他們年齡大一些，欣賞水平可能也
會慢慢提高。現(xiàn)在進行歌劇創(chuàng)作的人比原來少很多，一些有才華的人
立志搞正統(tǒng)的高雅藝術(shù)，我非常敬佩他們�，F(xiàn)在有的人放棄了高雅藝
術(shù)，投身“快餐藝術(shù)”，這種事很難說對錯，我只是很惋惜。
