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比我小女兒僅大一歲的老鄉畫家盛洪義，自從沖上畫壇，就一直甩著一股沖勁往前走。每看他一次書畫展，就發現他進了一大步。有兩次未去看，待第三次——去年深冬一次去看時，發現他又邁了不是一般的一大步，讓我流連忘返。我一邊欣賞著，一邊感嘆不已。
老畫家劉曉剛曾說：“第一，我相信熟能生巧，由量變到質變。第二，我瞄準了中青年，向他們學習。中國書法，古人達到了頂峰，今人要超過很難，但中國畫，中青年有闖勁，敢創新，不少人創出了水平�！笔⒑榱x，就是這樣一位有闖勁，敢創新的中青年中國畫畫家。用毛筆寫字繪畫，是唯中國所特有的方法，西方人用的畫筆，在我們看來，實際上是些刷子。我們用軟如棉硬如鐵的狼毫，靠著這獨有的工具，我們完全可以展示出我們的不平凡的水平。我們的一代代先輩，已經用它畫出了獨具特色的中國畫。用它畫山水，畫花鳥蟲魚，畫人物，畫故事。他們畫中那些人物，只用一點兩點，就點出了有神的眼睛。但有局限，讓許多老講究、老規矩束縛了手腳。你看，那與人物關系不大的物體，也無大小巨細地去精雕細刻，讓這些東西把人物的那點神態，爭奪了去。當代不少國畫家畫人物，突破了古人。看來，盛洪義同志是注意了向他們學習。當然，他們所同樣具有的，還是地道的中國畫，和古人不同的是，一些枝枝蔓蔓的拖帶沒有了，人物的形象被突出了。
盛洪義向他們學習，又不是一般的學，是在學的基礎上再突破，并建立與形成自己的風格。他剛揮舞畫筆時，還是個戰士。他進過科班，拜過名師，并且任何時候都仍拿老師當老師，老師夸獎了又夸獎，他仍然謙如孩童。
這次我去看他的畫展，看他的一批人物畫，我讓人物射出的一道道目光緊緊牽住，移不動腳步。魯迅說，畫人要畫眼睛。眼睛是心靈的窗戶。你看，兩人見面說話，都是眼睛瞅著眼睛，兩個人的關系好叫對眼。都說，有的眼睛會說話�？墒�，盛洪義筆下的那一雙雙眼睛，不僅會說話，而是在作著更深層含意的表達，甚至只能會意不能言傳的表達。你在同他畫中那些人物對視時，你會想到很多。你會發現有的滿含深情，有的藏有睿智，有的在作著稍縱即逝，需要瞬間抓住的奇思妙想。畫家都知道羅丹講過一個常識性的繪畫秘訣：為了使物體有立體感，有動感，要將前后相連的兩個動作畫到同一個畫面上。照相，是一只眼睛看物體，物體是平面的，而且你會覺得人在走動中，兩條腿有些不得勁。用兩只眼睛畫畫，就不同了。盛洪義的人物畫，突出了畫眼睛，畫眼睛瞬間中有著永恒，流動著、變化著的神色，我覺得這是中國畫發展的一種表現。
在展室的另一處，見有八幅條屏畫，是用變形法畫的。每幅除了有一個中心人物，又有眾多不同形態的人物。我將這套畫稱作“人生百態圖”。我說：“每幅到底有多少人物？”他說：“我也說不清。”清華大學美術學院的張敢先生，為其取名“山的精靈”，原是畫的眾多的精靈式人物。那就不是一般的多姿多態了。變形，是西方隨著抽象派、印象派等流派的出現，而產生的一種手法。叫變形，不是變得不成形了，實是對事物形象特征的一種強調，一種“更像”。如一個人的面孔，同時有側面和正面，是加強了一種表達。還有的是一種情緒的表達，一種氣氛的表達，甚至是一種夢境，多種畫面時隱時現，相連，相疊，有連續性，也有跳躍性。這種情形，在寫意畫中或多或少還能夠出現。在工筆畫中，要出現，就有難度。我對盛洪義這八幅條屏上那眾多的“精靈”，品賞了又品賞，到了心馳神往的地步。中國畫畫家，敢于借鑒外國畫中一些手法，來充實自己與加強自己（自然還是地道的中國畫手法，如這八幅條屏全是線描），這應當說是有眼光的一種做法。盛洪義的這種敢闖敢創新的沖勁，受到了眾多觀賞者的稱贊。好多朋友，幾乎都由衷地說，洪義將是個有出息、有作為的畫家。
盛洪義，１９６３年生于山東莒縣，曾修業于中央美術學院，現工作于濟南市公安局。山東省美術家協會會員、山東省書法家協會會員。
□ 苗得雨
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