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　　郭學(xué)東(左)在調(diào)研采風(fēng)。

　　郭學(xué)東把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承、保護(hù)與研究定義為“一項基因工程”。因此,他認(rèn)為,非遺保護(hù)傳承的應(yīng)該是純正的文化基因,如果弄成轉(zhuǎn)基因,甚至假基因,那就失去意義了,“當(dāng)然,那些由非遺延伸或者衍生出的內(nèi)容是另一回事。”他希望,幾個大的非遺部類,每個都能搭建起一個保護(hù)平臺,便于有針對性地保護(hù)研究；還希望全省建設(shè)起一個統(tǒng)一的數(shù)字化動態(tài)管理平臺,“所有的歷史數(shù)據(jù)和最新信息,想查詢什么,都能一目了然。”

　　山東三大曲種,

　　成功列入首批國家級非遺

　　郭學(xué)東現(xiàn)擔(dān)任山東省藝術(shù)研究院非遺所所長。1981年,他從山東藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,分配到山東省藝術(shù)研究院前身山東省戲曲創(chuàng)作室,從事曲藝研究工作,參與中國曲藝音樂集成山東卷等科研項目,走訪過很多年事已高的老藝人。不久后,看到那些老藝人陸續(xù)離世,郭學(xué)東開始著手搶救保護(hù)這方面的資料。

　　2003年,中國古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入第二批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄。諸城派古琴在中國古琴十大流派中一直負(fù)有盛名,郭學(xué)東與這一流派的傳承人非常熟悉,當(dāng)時又正好負(fù)責(zé)古琴的考級工作。他說,“原來一直覺得世界級非遺離我們挺遠(yuǎn),其實(shí)這些珍貴非遺就在身邊。”

　　保護(hù)傳承身邊的非遺,很快又迎來了新的機(jī)遇。2005年,國務(wù)院辦公廳發(fā)布了一份加強(qiáng)非遺保護(hù)工作的意見,要求建立非遺名錄體系,建設(shè)中國特色的非遺保護(hù)制度。第一批國家級非遺名錄的征集隨即展開。郭學(xué)東被確定為山東省申報工作項目組的負(fù)責(zé)人。“我腦子里一下子就冒出山東大鼓、山東快書和山東琴書這三大山東曲藝的代表性曲種。”郭學(xué)東說,“起初還想,申報這三個,至少能入選一個,像山東大鼓,太有名了,《老殘游記》里有描寫,都選進(jìn)中學(xué)課本了。沒想到這三個項目全部成功入選。”

　　郭學(xué)東說,三個項目一起入選首批國家級非遺名錄,與這些曲種的廣泛影響力有關(guān),也受益于扎實(shí)充分的材料收集和整理。郭學(xué)東自己帶著一組人,去這些項目發(fā)源地拍攝影像資料,“有的地方,當(dāng)?shù)匚幕�部門對情況都不太熟悉,要拍一條胡同,還是我?guī)е��?dāng)?shù)厝巳フ业降摹！?/p>

　　因?yàn)槭鞘状伍_展非遺名錄的申報,材料制作沒有樣本可循,郭學(xué)東和項目組的同事們琢磨著干,“經(jīng)常做著做著就成了其他省市學(xué)習(xí)的樣本。”

　　當(dāng)然,這也是很有意思又非常有意義的過程。煙臺有一條街,叫小舞臺街。這條街,是一個叫小五嫚的山東大鼓藝人“唱出來”的。郭學(xué)東說,“原來就是一個空場子,小五嫚在那里搭臺唱大鼓,有些戲迷干脆就在那里蓋房子住下來,結(jié)果就唱出這條街來。”隨著城市發(fā)展拆遷,那時候拍攝的這條街的影像,成為珍貴的歷史資料。

　　非遺保護(hù)不僅僅是展示,

　　一定要有學(xué)術(shù)支撐

　　1997年,郭學(xué)東和老師張軍合著的《山東曲藝史》出版,這是全國第一本地方曲藝史的學(xué)術(shù)著作。其他省類似的地方曲藝史著作,整整10年后才推出。參與或主持多個國家級或省級科研項目和課題,出版多部專著,先后獲得了包括曲藝最高獎“牡丹獎”(理論獎)在內(nèi)的多個全國獎和十余個省級獎。

　　郭學(xué)東認(rèn)為,非遺保護(hù)必須要有學(xué)術(shù)支撐,有了學(xué)術(shù)指導(dǎo),才能更有成效,所以他特別強(qiáng)調(diào)“嚴(yán)謹(jǐn)”,“非遺是一種文化基因,一定要追求純正,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究至關(guān)重要,否則項目就容易走偏。”

　　他策劃舉辦全國古琴藝術(shù)保護(hù)成果雅集品賞會。這不只是一次雅集品賞古琴演奏的音樂會,也是一個頂尖專家、演奏家共同參加的關(guān)于古琴藝術(shù)的高水準(zhǔn)學(xué)術(shù)研討會。即使是這場演出,也別出心裁,臺上演員一曲奏罷,臺下有專家即時點(diǎn)評,現(xiàn)場觀眾都感覺受益匪淺。

　　他主張非遺保護(hù)要動靜結(jié)合。動,就是不斷舉辦展演展示、學(xué)術(shù)論壇類的常態(tài)性活動；靜,則是注意對資料的搜集、挖掘、整理、研究。兩方面結(jié)合好了,獲得理論指導(dǎo)的資料搜集整理更有針對性,有效的資料收集又有助于項目傳承和學(xué)術(shù)研究,非遺保護(hù)可以立體推進(jìn)。

　　這方面他有親身經(jīng)歷。郭學(xué)東說,1957年山東舉辦過一次全省曲藝匯演,參演曲目的唱詞、曲子當(dāng)年都抄錄下來了,后雖經(jīng)過“文革”動蕩,極少散失。他花了幾年時間,開始認(rèn)真整理這些抄本。后來,有些老藝人,恰恰因?yàn)槟嵌蝿邮帤q月,學(xué)藝演出中斷,再排演一些劇目時,還要到省藝術(shù)研究院來找資料。

　　辦展覽辦論壇進(jìn)校園,

　　立體化推動非遺保護(hù)

　　在非遺傳承保護(hù)方面,郭學(xué)東是全方位的立體推進(jìn)。他一邊做科研,撰寫學(xué)術(shù)著作,同時策劃和參與舉辦學(xué)術(shù)論壇,組織非遺展演,推動非遺進(jìn)校園。無論是理念思路,還是具體工作,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了前面。

　　山東三大曲種成功申報首批國家級非遺后,2006年,山東省開始籌辦非遺展,郭學(xué)東主持編制方案,整理材料選擇項目。當(dāng)年,全國非遺展舉辦,山東參展的內(nèi)容和方案也由他主持設(shè)計。

　　從2007年開始,在他的策劃推動下,省文化廳與中國藝術(shù)研究院聯(lián)合主辦全國曲藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)學(xué)術(shù)研討會,這是全國曲藝界第一次舉辦這樣的高水平研討會。如今,已發(fā)展成“全國曲藝高峰論壇”,兩年舉辦一屆。

　　郭學(xué)東參與策劃全國曲藝界非遺保護(hù)成果展暨學(xué)術(shù)研討會,七家單位聯(lián)辦的這項活動,如今成為品牌文化活動“泉城書會”,兩年一屆,吸引著全國曲藝界的關(guān)注。

　　他還發(fā)起主持傳統(tǒng)曲藝保護(hù)工程,努力搜集拍攝各種資料。為曾去朝鮮戰(zhàn)場參加慰問演出的山東快書藝人傅春喜錄資料；花兩年時間,為于派快書傳承人趙光晨錄制《武松傳》和舉辦收徒儀式。有些老藝人,拍攝完影像資料后,不久就去世了,這些資料更是彌足珍貴。“最遺憾的是孫鎮(zhèn)業(yè)先生,給他錄好《武松傳》后,要錄他自己寫的《魯達(dá)傳》,夏天說好了,還沒來得及做,秋天他就去世了。”

　　郭學(xué)東連年獲得“山東省非遺保護(hù)十大亮點(diǎn)工程”獎、全省非遺科研成果多個一等獎、省非遺保護(hù)先進(jìn)個人、先進(jìn)集體等榮譽(yù),2014年入選第三批“齊魯文化英才”。

　　郭學(xué)東也是最早倡導(dǎo)非遺進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)軍營的,并且從2007年就已經(jīng)推開。“我認(rèn)為最有效的途徑是進(jìn)大學(xué)。小學(xué)生太小,中學(xué)生太忙,大學(xué)生有時間,也具備相當(dāng)多的知識積累。聽個學(xué)術(shù)講座,可能影響改變他們未來的人生發(fā)展方向。”

　　在繼續(xù)深入全省各地調(diào)研非遺的同時,郭學(xué)東又策劃實(shí)施了“歐眼看非遺”活動。一批來自歐洲的優(yōu)秀人文攝影家,到齊魯大地探訪拍攝非遺,這些外國攝影家為山東非遺保護(hù)提供了新鮮視角,也有力擴(kuò)大了山東非遺的國際傳播。