7月26日，在青島市話劇院劇場，記者見到從廣州前來執(zhí)導《二小放牛郎》的戲劇導演王佳納，只見她正在專心給演員們說戲，忙得熱汗浸濕了衣衫，一點兒不像是年近花甲的人。在她休息的間隙，記者采訪了她。
王佳納
一級導演，畢業(yè)于上海戲劇學院表演系，現(xiàn)就職于廣東省藝術研
究所。近年來執(zhí)導的劇目有八部獲中宣部“五個一工程”入選作品獎
（其中包括去年為青島話劇院執(zhí)導的話劇《尋找爸爸毛澤東》），代
表作《同船過渡》獲第五屆文華大獎。她本人兩獲文華導演獎和中國
話劇金獅獎、中國曹禺戲劇獎優(yōu)秀導演獎、全國小劇場戲劇優(yōu)秀導演
獎等。
記者：去年你來青島執(zhí)導話劇《尋找爸爸毛澤東》，今年又來執(zhí)
導《二小放牛郎》，是不是對青島情有獨鐘？
王佳納：原因是有好多的“喜歡”在里面。當初導《尋》劇時，
那些年輕演員讓我喜歡，他們基本功好，悟性好，這回他們中的大多
數(shù)要演《二》劇，我很想跟他們再合作一把。《歌唱二小放牛郎》這
首歌影響了幾代人，過去我就很喜歡唱這個歌。將歌改編成兒童音樂
劇搬上舞臺是個新的嘗試，正好明年是紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年，這
個戲排得正是時候，我當然樂意來。再者，《尋》劇是代路編劇，這
個戲也是他編的，他的本子寫得棒，我樂意導他的戲。
記者：你這次執(zhí)導《二小放牛郎》有什么設想？
王佳納：將浪漫與現(xiàn)實糅合在一起，用情感動觀眾，用特別的場
景吸引觀眾，既要成功地塑造一個少年英雄的獨特形象，用生動的故
事和真實的細節(jié)感染觀眾，又要使該劇有著濃厚的抒情風格。不僅吸
引孩子們的眼球，還要打動成年觀眾。我認為這個目標能達到。
記者：目前話劇市場并不十分景氣，而你導的戲，人們又愛看又
拿大獎，里面是不是有什么秘訣？
王佳納：所謂的秘訣就是我在主旋律與人性之間找到了一個契合
點，比如我第一次導反貪戲《警鐘》，處理主角時我就讓他有一個由
好變壞的過程，他人性里有善與惡的斗爭，這樣做就會讓人感覺到戲
的人情味比較濃。其次，我不愿跟風、趕時髦，老想每一部戲都導出
自己獨特的東西來。再者，我的戲寫人性的多，有人情味，能與觀眾
產生共鳴。
記者：據說，前些日子在北京上演的三部話劇《廁所》、《蝴蝶
是自由的》和《吸血迷情》，里面分別出現(xiàn)了粗俗俚語、三點激情戲
及“割頭”、“剖腹”等場面，這幾部戲也吸引了不少人，也演“火”
了。
王佳納：我也了解到，這幾部戲演出后觀眾出現(xiàn)了兩個極端，有
的專家認為，現(xiàn)在的舞臺太一本正經了，想讓話劇“活”得更好就得
放開手腳。我不贊成這種觀點，把觀眾拉進劇場要從“正道”進，切
不可從“邪道”入。低俗的東西以“花”引人，但永遠不會成為優(yōu)秀
的經典。在劇場里感受真情與瞧稀罕是不同的，“火”與“火”不同。
記者：有時演得很“火”的“正道劇”，到頭來倒拿不上什么獎。
你認為得獎與得眾哪個更重要？
王佳納：當然是得眾更重要，我一直認為，獲獎的作品不一定是
成功的作品，市場好的作品也不一定是成功的作品，而能從情感和思
想上震撼人的作品才算是成功的作品。
記者：你認為生命的意義是什么？
王佳納：每個人都不停地追問自身存在的意義，尋求生命的意義
在于前行的進程中，在進程中要不斷向新的高度挑戰(zhàn)，這樣才有意義。
我曾下放農村，當過縣劇團演員，跳過芭蕾，當過表演教員、電視導
演、話劇導演……每次我都毫不猶豫地去挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)給我?guī)泶碳ず?BR>幸福。如果某一天，我不去挑戰(zhàn)了，我就覺得生命沒意思了。挑戰(zhàn)之
中，你不會為臉上的皺紋增多而不快，更不會為一些瑣碎的事情而煩
惱，辛苦會滋生出甘甜，勞碌會派生出幸福。
記者：你那么癡迷戲劇，有沒有什么特殊的原因？ 王佳納：
因為我可以把從生活中提煉出來的東西、把自己的希望放到舞臺上去
體現(xiàn)，同時我的愛、恨、怨、悔等也可以在戲中得到宣泄——這種讓
生活藝術化的過程，讓我既看到了自己，也看到了別人。戲劇伴隨我
度過了青春期、中年期、更年期，我這輩子與戲劇掰不開了！有它伴
著，我不會孤獨和寂寞。
