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誰說藝術、主旋律電影和商業化矛盾？
泊明
來源：南方都市報
2002-11-08
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蔣欽民執導的《天上的戀人》，在剛剛閉幕的東京國際電影節上獲得了最佳藝術貢獻獎。這可不是今年第一次看到我們的電影在國外獲獎。常看到國外的電影節上有咱們的電影和電影人亮相，每當看到這樣的新聞時，心里在想，咱們的電影還真夠牛的，除了很少有機會參加奧斯卡之外，其他的很多電影節，甚至是在小老百姓從來沒有聽說過的電影節上，都會有我們的電影出現。說來奇怪，近來去國外參賽的影片多半是藝術氣質較濃的那一種，而這類電影在我們這里似乎根本找不到參展評獎的可能，想到這里，問題出來了，到底是國內的電影節不買藝術電影的賬，還是藝術片的創作者根本看不起國內的電影節？無論哪一點是真，對于一個電影業欠發達的我們來說，都是一件不太正常的事。
每個電影獎各自都有自己的宗旨和評審標準。這一點我們的電影節做得也算不錯，名義上也都有個標準，只不過實際上出來的結果讓人懷疑標準到底有沒有被參照。其實商業與藝術真的不太好去區分，能將兩者兼顧是個較為理想的做法，只不過難度較大。尤其是我們這里所受的外因作用更多，因此電影獎到后來成了既非商業也非藝術的聯歡會。藝術本來是供人民大眾享受的東西，現在卻成了一種奢侈品，一種小眾的東西，這種現象太不正常。而社會經濟生活中，電影理應首先是工業，擔負著創造商業價值的責任。以我們這么大的市場潛力而言，現在你不能拿它賺錢肯定是有問題存在。鼓勵兩者的結合應該是我們電影獎的責任所在，但現在我們的電影節不僅不能將商業與藝術并重起來，反而大有既不要商業也反對藝術的趨勢，實在有些讓人不懂。這樣的做法當然更談不上對自己的電影工業有什么促進作用。這些用不著否認或是肯定，因為做這些的前提是假設外國人都是電影藝術盲、我們的觀眾都是白癡。
還是各打五十大板較為客觀一些，電影節有自己的游戲規則，要讓電影節去盡量照顧每一部優秀的國產電影，當然是不可能的事。但我們的電影人有沒有把國內的電影節當回事，有沒有考慮過自己的電影要在國內上映，要拍成國內觀眾喜歡看的電影也是一大疑問。拍藝術電影的是不是故意想走曲高和寡的路線，拍主旋律的是不是不思進取，把拍攝當作任務來執行，都是值得觀眾去懷疑的事。藝術和主旋律、商業，不應該是勢不兩立的東西。每個國家都有自己的主流文化和意識形態，把這些東西放到電影里之后，很可能就會被人掛上主旋律的銘牌。以此作為標準的話，好萊塢的很多大片都是他們美國的主旋律，像《阿甘正傳》和《春風化雨》之類的影片，都滲透著主旋律的論調，但沒有人真的會當它們是宣教式的“主旋律”，而且這些影片都還很賣座。搞藝術的似乎根本就沒想過要將藝術的受眾擴大，把主旋律當任務的好像也沒想過也要來點更能讓觀眾接受的藝術創新。這兩幫人都沒考慮有觀眾存在，當然商業上難有作為。而前者瞄準的是國外的電影獎，后者瞄準的是國內的電影獎，也加深了我們的電影節不能商業與藝術兼顧的痼疾。
《天上的戀人》在國外得獎了，每年還有很多類似的影片在國外得獎，這些都值得國內的電影人和觀眾高興。但還是希望什么時候我們的電影節能給類似的這些電影一個藝術的鼓勵，而我們的電影創作者也能讓觀眾真的為你叫聲好，花錢去看看你的電影！
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