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國際音樂節(jié):"海歸派"給中國音樂帶來了什么
來源：北京青年報
2002-10-15
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作為北京國際音樂節(jié)的重頭節(jié)目之一，今晚即將舉辦的葉小綱作品音樂會提供給我們的，不僅是中國的新音樂，還有一個有趣的現(xiàn)象，那就是這臺音樂會的主角們：作曲家葉小綱、指揮胡詠言、小提琴獨(dú)奏徐惟玲等人都有在海外學(xué)成歸來的經(jīng)歷。這樣的人群，近年來在社會上有一個時尚的稱謂——“海歸派”。事實(shí)上在近幾年中國交響樂發(fā)展的過程中，“海歸派”所扮演的重要角色越來越引起人們的注意，從成功辦起北京國際音樂節(jié)的余隆，到先后入主中國交響樂團(tuán)的指揮家陳佐湟、湯沐海、李心草，以及從海外回國發(fā)展的作曲家葉小綱、瞿小松等人，都是其中的佼佼者。“海歸派”給中國音樂帶來了什么，已經(jīng)是一個不容忽視的現(xiàn)象。
作曲家葉小綱稱，自己當(dāng)初決定回國發(fā)展，是因?yàn)橛心敲袋c(diǎn)使命感，此外就是覺得回國發(fā)展有可能成就更大。他說，對這個選擇至今沒有后悔。他認(rèn)為，“海歸派”對中國音樂發(fā)展起的作用很大，對中國樂團(tuán)的經(jīng)營事業(yè)，指揮和創(chuàng)作水平的影響是顯而易見的，從創(chuàng)作上來講完全和國際樂壇站在同一起跑線上，而其他一些從海外回來的音樂家則能把國際職業(yè)化的操作帶回國內(nèi)，這些音樂人對國內(nèi)交響樂市場的培育起了很大的作用。
一直固守本土的音樂家郭文景對于音樂界的“海歸派”大加贊賞：“‘海歸派’對于中國音樂的改變可以說是天翻地覆的。比如像北京國際音樂節(jié)，如果不是有像其藝術(shù)總監(jiān)余隆這樣有海外經(jīng)歷的人，不可能辦成這樣。這些從海外回來的音樂家，像余隆、陳佐湟、湯沐海這樣的人，他們在領(lǐng)導(dǎo)或管理一個樂團(tuán)的時候，會自覺不自覺地按國際慣例來行事，這對于中國音樂界的影響是非常大的，比如他們對于新音樂的態(tài)度就會和老一輩人不同，中國在國際上有影響的音樂家像譚盾、我、葉小綱、陳其鋼等人的音樂為什么從我們畢業(yè)20年后現(xiàn)在才開始在國內(nèi)露面多了，這和國內(nèi)音樂環(huán)境的改變有關(guān)系，跟這些‘海歸’音樂家們的認(rèn)識是分不開的。”
被普遍認(rèn)為是“海歸派”中最出色的代表，同時身兼北京國際音樂節(jié)和中國愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的余隆卻不太認(rèn)可“海歸派”的說法，相反他十分清醒地認(rèn)為：“并不是說‘海歸’就代表帶著先進(jìn)的文化回來，如果結(jié)果不好，過程是沒有意義的。” 余隆強(qiáng)調(diào)，“海歸派”最大的警示在于是否能把自己所學(xué)的有益的內(nèi)容有效地運(yùn)用到國內(nèi)相關(guān)事業(yè)的發(fā)展上，國外先進(jìn)的機(jī)制或技術(shù)不能照搬，如果不顧文化上的差異生搬硬套未必對發(fā)展中的中國有幫助。他認(rèn)為，無論是否有“海歸”的背景，是否能找到合適的方式、合適的位置把自己的能量發(fā)揮出來才真正有意義。這樣理智清醒的認(rèn)識，不僅對于中國音樂界，對于整個社會而言，都具有普遍的意義。顯然，這樣的“海歸”自然是越多越好。
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