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背著吉他的背影
來源：
2002-11-06
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作為一個歌手，生在臺灣是很幸福的。比在香港幸福。
一個年代造就一個英雄，羅大佑的傳奇終于能在北京上演，不管是否長得讓很多人失去了等待的耐性，但終究還是等來了。在此之前，朦朦朧朧的，羅大佑已經意識到北京其實離他并不遙遠——上海和北京能差多遠呢？頂多是再多等上一陣子罷了。
而我，卻悲哀地意識到，今年的１２月３１日我總可以找到辦法遠離北京，讓自己陷于天寒地凍的想念之中——想念北京，想像羅大佑在北京的演唱會。作為射手座的人，我實在太愛太愛這種漂泊不定的感覺了。
兩年前當我在小型不插電演唱會現場看到陳綺貞的時候，剛剛聽了她的《還是會寂寞》。她不漂亮，氣質卻出眾，坐到邁克風前，問了聲好，就拿起吉他邊彈邊唱。她一共唱了兩首歌，期間她說到了自己因為愛唱歌背著吉他到處參加唱歌比賽，辛辛苦苦才有了今天，所以才更珍惜。
話語不多，我卻對這個樸素有如大學生的女孩子印象深刻。不僅僅是她背著吉他到處去演出，還因為在今天這個忙忙碌碌的社會里，能堅持自己的理想并為自己理想奮斗的人實在是太難得了。我認為那些為了理想而天涯漂泊的人無疑是最可貴的。
事實上，當時的我非常喜歡她和孫燕姿，并天真地希望她們可以走得更遠。結果，孫燕姿在這兩年大紅大紫，而陳綺貞卻始終沒有音訊。
后來我才得知這兩年來，陳綺貞經歷了很多別人無法想象的痛苦——魔巖唱片有相當大幅度的人事調整，當初發掘她的總經理張培仁和制作人都先后離開。陳綺貞只能獨自面對自己的創作。在錄制這張唱片的種種沖突中，都是因為相信音樂，為了讓音樂變得更美好，她學著接受音樂是她人生階段誠實而人性的記錄，記錄下對音樂單純的相信，真實的感動。
再后來我見到了那張專輯，封面上的陳綺貞只露出了一個背著吉他的孤單的背影。我一眼就可以讀出她想要說的——為了音樂，我要背著我的吉他走遍天涯。
還是羅大佑。繼《戀曲１９９０》之后，他推出了《戀曲２０００》。當時的輿論界一片寂靜，有點欲說還休的勁兒。一友買了一張，之后就扔在抽屜里。有人問“怎么樣？”他頭也不抬“不怎么好聽，但他能為一張專輯做十年，我就敬佩他這一點”。
繞了一大圈，想說的就在于此——不管是羅大佑，還是名不見經傳的民謠歌手，真正的魅力就在于他們能為音樂無怨無悔。 每每碰到這樣的事和人，我就先感動得一塌糊涂。
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