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關于王菲的林夕與“林夕風格”的詞作
巴掌抽象
來源：金羊網-新快報
2002-12-16
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王菲VS林夕.編年史
早前林夕也為王菲寫過《無奈那天》這樣流暢細膩的作品，但在潘源良、陳少琪等一干詞人中間未見特出。直到1993年為王菲填了改編自TORIAMOS的作品《冷戰》、1994年填了改編自COCTEAUTWINS的《知己知彼》《胡思亂想》，再為王菲精心創作《夢游》《純情》《藍色時分》等一干作品之后，今時今日所稱之所謂“林夕風格”才逐漸成型。
1994年王菲出版了《胡思亂想》《討好自己》《迷》《天空》《盒裝精選》《DISCEP》《誘僧OST》等多張專輯，最終以高產優質的大熱姿態奪得年度香港最佳女歌手獎，已成為王菲御用詞人的林夕可謂功不可沒。他為王菲寫的《知己知彼》(《胡思亂想》專輯)、《蜜月期》《背影》《我怕》《飄》(《討好自己》專輯)等作品，都令人拍案叫絕。
1995年王菲產出不多，僅一張TRIBUIT的國語翻唱專輯《菲靡靡之音》和一張粵語專輯《DI-DAR》，個人以為兩張都是王菲的杰作。林夕包辦了《DI-DAR》專輯的九首粵語詞作(國語歌《流星》由周耀輝操刀)，其中《我想》、《DI-DAR》、《迷路》、《無題》、《假期》都是優秀之作。尤其一首張亞東譜曲的《我想》，唱作俱佳，“可能是/但是未成事/幾乎是/但是未成事”林夕在GRUNGE的和弦下利用中文的音節音韻，創造了仿如古詞“冷冷清清凄凄慘慘戚戚”吞吞吐吐欲言又止的感情心事。
1996年王菲推出了個人創作集《浮躁》，林夕與黃偉文各填了一首作品，余者王菲包辦。這是迄今王菲最成功的專輯。全面展現了王菲的創作才華。林夕與黃偉文在專輯中的作品《分裂》《掃興》俱為保持水準之作。倒是王菲自己填的《墮落》《末日》頗為出彩。值得注意的是，《分裂》是林夕替王菲寫的第一首國語詞。而年底王菲推出的EP《玩具》，林夕又交了一份完美的成績單，滄海桑田的《約定》在1997年奪得香港電臺的最佳詞作獎，也不知唱醉了多少癡纏在愛情中的怨女癡男。
1997年王菲轉投EMI，舊東家新藝寶當年推出的《自便EP》《菲賣品》都是1996年灌錄的舊作。精選集《菲賣品》中首次發表的作品《不得了》林夕將王菲特立獨行的個性拿捏的恰倒好處。
同年百代發行王菲加盟后的首張專輯《王菲》，林夕再次為其創作了絕大部分詞作。其中《你快樂所以我快樂》風行一時，成為流行語。1997年是林夕第一次大批量創作王菲國語專輯詞作。
《唱游》中林夕一口氣創作7首國粵語詞作，其中幾乎所有作品都運用了排比句勢描摹愛情。一首王菲親自譜曲的《臉》，林夕則實實在在后現代了一把，“呼吸/是你的臉/你曲線/在蔓延”“攀過你的臉/想不到那么蜿蜒/在你左邊的容顏/我擱淺我卻要/繼續冒險”。林夕還憑借該作獲得當年臺灣金曲獎的“最佳詞人”獎，可謂名至實歸。
1999年王菲經歷婚變，其后的專輯《只愛陌生人》，林夕含蓄隱晦的體達王菲的心態。《當時的月亮》稱得上個中翹楚。“當時我們聽著音樂/還好我忘了是誰唱/當時桌上有一杯茶/還好我沒將它喝完”，民謠風格的《當時的月亮》在王菲的演繹下如锃亮的銀器，在黃昏的霧氣中閃爍光芒，緬懷逝去年華。標題曲《只愛陌生人》先聲奪人。CYKONG作曲的《百年孤寂》林夕漂亮的當詩就詞：“心屬于你的/我借來寄托/卻變成我的心魔/你屬于誰的/我剛好經過/卻帶來潮起潮落”“風屬于天的/我借來吹吹/卻吹起人間煙火/天屬于誰的/我借來欣賞/卻看到你的輪廓”這后一段詞寫得尤為氣勢磅礴，非林夕不能作。
2000年王菲推出的年度大碟《寓言》則第一次將全部12首詞作交由林夕全權負責。《寒武紀》《新房客》《香奈爾》《阿修羅》《彼岸花》，故事性的串聯了愛情的因果。來不及相遇的鏡花水月、我說你好你說打擾、嘴唇挑選顏色感情尋找模特、那比夢還沉的嘆息、看見的熄滅了消失的卻記住了……這些羽毛一樣薄薄的細節在專輯里神出鬼沒，時刻讓你的心靈偏離物性的軌道趨向美感的中心。
寫到這里，對林夕深層的熱愛已經轉變為佩服與憧憬，中文詞壇有林夕，何其幸哉！
換個角度說林夕
林夕的詞從意象與文學性的結合上，到達了中文詞作的一個高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美絕人寰。很多作品有著先聲奪人的效果。首先體現在詞作的題目上。林夕的許多作品題目都套用了一些著名作家的文學著作，使人眼睛一碰尚未觀作品全貌就已有了意象上的聯想。比如為王菲寫的《百年孤寂》是用的馬爾克斯的大作，《開到荼蘼》和《阿修羅》都是亦舒的書名，《守望麥田》顯然是受塞林格的影響，至于《笑忘書》是捷克作家昆德拉的力作，《背影》讓人不禁想起朱自清的散文，(林夕還幫黃耀明寫《明明不是天使》為亦舒書名、周華健《濃情化不開》為徐志摩散文名等)，雖然詞作本身與文學著作并無太大關聯，卻也在形式上極具誘惑。
林夕詞作在意象表達上的高人一等來自于他文學上的造詣。畢業于香港大學中文系的林夕擅用各種修辭描繪繾綣情感，絕少明修棧道的直抒胸臆，多的是陳倉暗渡的婉轉迂回。排比、比興、象喻是其最常用的手法，用婉轉曲折甚至隱晦的方式摹飾復雜多變的情感，更給了人們無限的想象空間。
林夕的詞時時出彩還在于他敏感于對細節的捕捉。“你的衣裳今天我在穿/未留住你卻仍然溫暖”(《曖昧》)，“還記得旅館的門牌/還留住微笑的神態”(《約定》)，“不要偷看你一秒/是害怕突然會偷笑/會突然愛個沒了”(《DI-DAR》)，這些生活里的細節在林夕的筆下或俏皮或哀婉，或纏綿或凝重，無不很好地表達了歌曲的意境。
強烈的悲劇意識、不安全感、宿命感也是林夕詞作能打動人心，具有攝人心魄魅力的原因之一。《背影》、《知己知彼》、《冷戰》、《螢火蟲》、《紅豆》、《我也不想這樣》都是有著龐大悲劇意識的作品，讓讀者在孤獨的哀傷里下陷沉淪，感動得無以復加。
切合音律也是林夕成功的關鍵之一。比如上文提到的兩首作品《守護天使》、《我想》。詞義流暢的基礎上讀起來抑揚頓挫嚙齒叮嚀，自然為詞作增添分數。比如1999年的作品《守望麥田》，副歌部分“空空兩手來揮手歸去閱過山與水/水里有誰未必需要一起進退”這里去、水、誰、需、退在粵語里壓同韻，便似在反復同音詞中將歌曲激情推至高潮，聽來酣暢淋漓。
綜觀林夕為王菲所作詞作，雖不能稱字字珠璣，卻也著實有著杰出的表現，大部分作品都是極為優秀的。值得注意的是，林夕不僅是個重質的詞人，在量上也極為高產。除了王菲，他還為幾乎所有香港歌手寫歌，其中林憶蓮《我坐在這里》、《至少還有你》，達名一派《萬人迷》、《晚節不保》，莫文蔚《浮沙》、《信徒》、《幻聽》、《冬至》、《童年末日》，張學友《有病呻吟》、《一路上》等都是出色之作。
在當今詞壇上，由林夕來坐第一把交椅，怕是不會有人有異議的吧。
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