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　　第一次見到斯琴高娃，是在和朋友聚會的餐桌上，那天，是斯琴高娃做東，她為到來的朋友敬酒、唱歌，十分熱情。我不勝酒量，她說，這可不合我們蒙古族人的規矩，但她也不強行灌酒，而是請大家自便。一位酒仙要和斯琴高娃比比酒量，她很大度地說，請服務員拿兩瓶寧河大曲來。結果，不到半個小時，斯琴高娃將一瓶白酒一飲而盡，她竟臉不變色心不跳，對方已是滿面通紅、語無倫次了。在這次聚會中，斯琴高娃提到一件令她十分高興的事，那就是她已接到郭寶昌導演的邀請，將在40集大戲《大宅門》中出演白文氏，她說，演好這個人物，將是自己藝術道路上的里程碑。在座的朋友將信將疑，斯琴高娃說：“到時候你們看吧，我決不會亂放誑語。”果然，現在40集大戲《大宅門》播出了，斯琴高娃飾演的白文氏真的成了觀眾關注的焦點。許多觀眾為這個人
物鼓掌叫好。談到這個人物，遠在瑞士的斯琴高娃說，“我很佩服白文氏，這是我這幾年遇到的最激動人心的一個不平凡的中國婦女角色。”

　　斯琴高娃說，白文氏盡管是一個舊中國的婦女，但她的是非觀念非常明確，她的經營思想非常超前。當然，由于處在那個時代，其思想肯定會有社會烙印，這也是她和白氏家族的人們頻起沖突的原因之一。不過，在京城醫藥世家白府大廈將傾之際，是她這個二兒媳力挽狂瀾，與天斗、與地斗、與人斗，在極度困難的條件下，使白府的經濟逐步走出低谷，一點點地恢復了生機。因此，這就奠定了白文氏在白府的權威地位。不過，白文氏地位再高，她也要面臨家族中白三爺的不斷挑戰，而且她竟無法管教自己的兒子白景琦和女兒白玉婷。這兩個子女都有叛逆精神，白三爺恰恰看中這一點，在從家族業務上經常給白文氏制造麻煩的同時，又故意引導其子女反抗母親的意旨。斯琴高娃說，白文氏經常在“一片混戰”中掌管著白府的大權，真是心神交瘁啊！

　　《大宅門》在1997年開機時，白文氏這個角色并不是斯琴高娃，但后來此戲因故停機倒給她提供了機會。她知道，這部戲寫的是京城老字號同仁堂的故事，而編導郭寶昌正是這老字號大家族中的一員。因此她格外關注這部戲的進展情況。2000年夏天，她正在京城趕拍《尚方寶劍》，郭寶昌導演突然來電相邀，這使斯琴高娃十分驚喜，她推掉了其他后續片約，捧起了《大宅門》劇本，一讀就愛不釋手。盡管一個月的時間有些匆忙，她還是為這個人物做了不少筆記，并和導演做了許多交流，特別是同仁堂家族內部的許多故事，使她感到很有意思，對她塑造白文氏有很大的啟發。她認為，白文氏不僅應當具備其奮斗出的地位所應有的霸氣，還要有對子女的柔情。盡管他們的思想觀念十分新潮，常常和自己思想中的傳統觀念發生分歧，但白文氏在威嚴的外表下面深藏著母親
的關懷與無奈。這樣，白文氏這個人物就更加鮮活起來了。雖然斯琴高娃當年在主演電影《駱駝祥子》時講得一口流利的北京話，把虎妞演得活靈活現，那畢竟是近20年前的事情了，平時她講話總有些內蒙口音。這一次，電視劇要求同期錄音，導演要求演員說北京話必須字正腔圓，斯琴高娃不敢掉以輕心，認認真真地拿著劇本，練習發音，拿不準的地方，就找劇組中的北京的嘎小子們請教。郭寶昌導演曾說，這斯琴高娃不僅是個十分敬業的好演員，而且是個十分謙虛的大演員，有了這樣的演員，白文氏這個藝術形象肯定大放異彩。實踐證明，郭導說對了。

　　今年正月除夕，緊張拍攝近半年的《大宅門》正式關機，就在大家終于長舒一口氣，準備吃團圓飯的時候，身材高大的斯琴高娃卻一下子病倒在了拍片現場。本來說好和她比試酒量的劇組同仁為這突然發生的變故手忙腳亂，連忙把她送入醫院。經緊急檢查，她得了急性腸胃炎，畢竟是人到中年，體力不支，只好返回京郊家中靜養，本想返回瑞士家中和丈夫團聚的計劃也只好告吹了。大年初一，一些朋友本想去她家中慰問，但一一被斯琴高娃婉言謝絕，她說：“大過年的，千萬別為了我，讓你們也累病了。”

　　現在，《大宅門》在熱播，斯琴高娃塑造的白文氏得到了廣泛好評。當初，斯琴高娃在談到自己對人物的理解時說，在舊中國，婦女的地位十分低下，像白文氏這樣大家族中的女性，照樣是在夾縫中求生存，她的一舉一動都是很難的，所以，像對付白三爺這樣的人物，要付出很多犧牲。正因如此，斯琴高娃格外喜歡白文氏這個人物。她稱《大宅門》是一部近代《紅樓夢》，而白文氏就是這大家族中的王熙鳳。正是出于對人物的由衷喜愛，斯琴高娃投入了全身心的拼搏。拍了這部戲，斯琴高娃感到十分疲憊，因為她的投入太多了。

　　目前，她正在瑞士家中休息，她說，自己常年在外拍戲，很少對丈夫盡到妻子之責，現在，終于有機會為老伴兒包些他愛吃的餃子、餛飩、湯圓等等中國傳統飯食。老伴兒陳亮聲先生是日內瓦音樂界交響樂團的常任指揮，平時還指導中國來的留學生，每天都要工作到深夜，有了斯琴高娃的細心照料，其樂融融。她說，活到老，演到老，演戲是她這輩子的最大樂趣！

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