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梁羽生為何不敵金庸
石宇
  2001-12-24 14:48:45

　


　　梁羽生與金庸同為新派武俠小說(shuō)的兩大宗師，梁羽生先生比金庸還早出道３年，他１９５２年發(fā)表的處女作《龍虎斗京華》橫空出世，揭開(kāi)了新派武俠小說(shuō)叱咤文壇的序幕。雖然幾十年來(lái)，梁羽生和金庸各自寫(xiě)出了膾炙人口的作品，但在武俠小說(shuō)的“衍生物”———武俠影視劇領(lǐng)域內(nèi)，梁羽生的“光彩”比起金庸來(lái)要黯淡許多，金庸的大多數(shù)作品被一而再、再而三地搬上銀幕和熒屏，而梁羽生被改編成影視劇的作品卻寥寥可數(shù)。前不久，有媒體報(bào)道了梁羽生的代表作《萍蹤俠影錄》被內(nèi)地某影視公司買下版權(quán)，梁羽生欽點(diǎn)陸毅主演的消息，如果該劇順利開(kāi)拍，那么這將是內(nèi)地拍攝的第一部根據(jù)梁羽生小說(shuō)改編的武俠電視劇。而比起金庸來(lái)，梁羽生還是落后一步，因?yàn)閮赡陙?lái)，由張紀(jì)中掛帥拍攝的《笑傲江湖》和《射雕英雄傳》早已被內(nèi)地媒體炒得“天下皆知”。同為一代武俠宗師，各自也都留下了經(jīng)典名作，為何金庸成為影視圈的“大紅人”，而梁羽生卻備受冷落呢?

    梁羽生是武俠小說(shuō)的“犧牲派”

    著名通俗小說(shuō)家、劇作家桂雨清認(rèn)為，梁羽生是武俠小說(shuō)發(fā)展史上的過(guò)渡性人物，他開(kāi)創(chuàng)了港臺(tái)新派武俠小說(shuō)的風(fēng)氣，但囿于格局觀念，沒(méi)有形成自己獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格。他的武俠小說(shuō)概念化嚴(yán)重，缺乏個(gè)性，注重“俠中俠”、“劍中劍”的內(nèi)容，寫(xiě)得太老實(shí)、樸實(shí)、平實(shí)，而金庸的作品對(duì)俠哲學(xué)的闡釋，對(duì)“俠外”、“劍外”的哲理內(nèi)涵的開(kāi)掘比梁羽生要豐厚深刻得多。金庸的作品寫(xiě)到最后是主人公把劍“扔”了，而梁羽生卻死拿著劍不放。梁羽生的《白發(fā)魔女傳》為什么寫(xiě)得好，并多次被改編成影視劇呢?就因?yàn)檫@部作品最后突破了“武”和“俠”的束縛，寫(xiě)出了一種奇特的“男女之情”，梁羽生確定了新派武俠小說(shuō)的模式，無(wú)數(shù)后來(lái)者照著他這個(gè)“樣子”登上了武俠殿堂，但他本人最后卻成為一個(gè)悲哀的“犧牲派”。

    梁氏小說(shuō)介于歷史與武俠之間

    著名劇作家李唯是一個(gè)武俠小說(shuō)迷，曾閱讀了金庸和梁羽生的很多作品，他認(rèn)為，武俠小說(shuō)是屬于超現(xiàn)實(shí)的文學(xué)品種，金庸的小說(shuō)之所以能經(jīng)久不衰，就因?yàn)樗淖髌纷畲笙薅鹊匕l(fā)揮了武俠小說(shuō)的精神需要。金庸的小說(shuō)風(fēng)格靈動(dòng)飄逸，將武俠小說(shuō)超現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)特征發(fā)揮到了神話的境界，而梁羽生的小說(shuō)則是介于歷史與武俠之間，創(chuàng)作技法比較傳統(tǒng)、呆板，在想像力方面也不如金庸開(kāi)闊，如果說(shuō)金庸的武俠小說(shuō)像徐克拍攝的充滿視覺(jué)奇觀的武俠電影，那么梁羽生的作品就像８０年代內(nèi)地拍攝的那些類似于武術(shù)教學(xué)式的武打片，扎實(shí)有余，靈氣不足。

    梁氏小說(shuō)缺乏對(duì)人性的觀照

    拍攝過(guò)《燕子李三》、《俠客行》等武俠劇的著名導(dǎo)演王新民認(rèn)為：梁羽生的個(gè)別作品如《白發(fā)魔女傳》、《七劍下天山》、《云海玉弓緣》比較成功，但大部分作品不像金庸的小說(shuō)那樣具有獨(dú)特的想象，梁羽生小說(shuō)的故事情節(jié)不如金庸小說(shuō)那樣曲折復(fù)雜，讀起來(lái)甚至有些拖拉，這給影視改編帶來(lái)了一定難度。梁羽生小說(shuō)選材和主題比較單純和鮮明，缺乏對(duì)人性和現(xiàn)實(shí)生活的觀照，而金庸的作品在思想上有一定深度，往往能夠引起讀者的共鳴。王新民指出：因?yàn)榱河鹕髌返闹取⒂绊懥Σ蝗缃鹩垢撸灾破虒幙梢辉俚馗木幗鹩沟淖髌罚膊辉溉ジ木幜河鹕男≌f(shuō)，以前港臺(tái)也拍過(guò)一些根據(jù)梁羽生小說(shuō)改編的影視劇，但在組織劇本上不下功夫，拍出來(lái)后影響不大，他希望，擬拍《萍》劇的這家影視公司在劇本上多下功夫，首先把劇本搞好，才能使作品獲得成功，使觀眾產(chǎn)生繼續(xù)欣賞梁羽生武俠劇的愿望。

    

    附：根據(jù)梁羽生武俠小說(shuō)改編的影視劇

    一、《云海玉弓緣》(香港，１９６６)

    該片是拍攝過(guò)《少林寺》的香港著名武俠片導(dǎo)演張?chǎng)窝椎某擅ψ鳎蛔u(yù)為開(kāi)創(chuàng)了“彩色武俠世紀(jì)”之先河，影片由當(dāng)時(shí)長(zhǎng)城影業(yè)公司的臺(tái)柱陳思思領(lǐng)銜主演。影片不以大量激烈的武打場(chǎng)面描寫(xiě)為主，而以寫(xiě)情細(xì)致，人物性格和戲劇處理生動(dòng)巧妙取勝。

    二、１．《白女魔女傳》(電影，香港，１９８０，張?chǎng)窝讓?dǎo)演，鮑起靜、方平主演)。

    ２．《白發(fā)魔女傳》(電影，１９９３，香港，于仁泰導(dǎo)演，張國(guó)榮、林青霞主演)。

    ３．《白發(fā)魔女傳》(電視劇，香港，１９９４，蔡少芬，何寶生主演)。

    ４．《白發(fā)魔女傳》(電視劇，香港，１９９８，蔣勤勤、張智霖主演)。

    《白發(fā)魔女傳》是梁羽生被改編成影視劇次數(shù)最多的作品，該書(shū)以明末為背景，描寫(xiě)了卓一航和練霓裳曲折離奇的愛(ài)情經(jīng)歷，將愛(ài)國(guó)、俠義與言情熔為一爐。張?chǎng)窝讓?dǎo)演的版本最忠實(shí)于原著精神，在香港公映時(shí)引起巨大轟動(dòng)，該片男女主演鮑起靜、方平拍完影片后結(jié)為夫妻，傳為一段佳話。而于仁泰的版本情節(jié)幾乎是另起爐灶，影像風(fēng)格以詭異飄忽取勝。蔡少芬的版本反響平平，蔣勤勤的版本則被評(píng)論是一部失敗之作，尤其是蔣勤勤飾演的“白發(fā)魔女”在劇中竟成為一個(gè)傀儡，幾無(wú)光彩可言。

    三、《萍蹤俠影錄》(電視劇，香港，１９８５，劉松仁、米雪主演)

    描寫(xiě)了明朝中期尖銳的歷史矛盾和社會(huì)矛盾，劉松仁在劇中塑造的白衣大俠張丹楓非常成功，集傳奇化、性格化、浪漫詩(shī)意于一身，他與米雪在其中的精彩表演曾被評(píng)為僅次于《上海灘》中周潤(rùn)發(fā)與趙雅芝的最佳熒屏情侶。

    四、《還劍奇情》(珠江電影制片廠攝制，１９８６，王新武、王玨主演)

    本片根據(jù)梁羽生的《還劍奇情錄》改編，影片描寫(xiě)了明初圍繞武林中著名的達(dá)摩劍譜所產(chǎn)生的一系列國(guó)恨家仇、恩怨情孽，具有深厚的悲劇色彩，本片是８０年代國(guó)產(chǎn)武打電影熱潮中的一部平平之作。 

 
《每日新報(bào)》

　
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