-畢飛宇，1964年1月生于江蘇興化，童年與少年在鄉(xiāng)村度過，1979年返城。1983年考入揚州師范學院中文系。上世紀80年代中期開始文學創(chuàng)作，先詩歌，后小說。出版有長篇小說《上海往事》、《那個夏季那個秋天》；小說集《祖宗》、《慌亂的指頭》、《睜大眼睛睡覺》、《青衣》、《款款而行》、《男人還剩下什么》等多部作品。曾獲得“魯迅文學獎”、“馮牧文學獎文學新人獎”等獎項。
昨晚，一經(jīng)播出就被大家口口相傳的電視連續(xù)劇《青衣》在北京電視臺落幕。中篇小說《青衣》的作者畢飛宇以及他的其他作品，因為該電視劇的熱播而受到人們的關注。其實，《青衣》發(fā)表的當年，就在文學界引起了極大的反響，曾獲2000年最佳中篇小說獎。畢飛宇近年先后獲中國作家大紅鷹獎、《小說選刊》中篇小說獎、《小說月報》百花獎的《玉米》也被影視界看好，有數(shù)個影視公司有意將此搬上熒屏�！队衩住芬粫涨耙延山K文藝出版社出版。風頭正勁的畢飛宇接受了記者的采訪。
-一次聊天讓《青衣》豐滿
說起《青衣》的創(chuàng)作，畢飛宇還有一段故事。畢飛宇說，創(chuàng)作《青衣》期間，一次和浙江小百花劇團的馮潔看演出時聊天，給了他很多東西。馮潔得知畢飛宇在創(chuàng)作青衣這樣一個人物后，便問了他很多關于戲曲的問題，但是畢飛宇答不上來。“尤其是一個演員在演出前后心態(tài)方面的，比如，問我演員上妝過程中，包頭的時候、往腮上貼片的時候、行頭穿起來的時候，她是什么樣的感受，她的內(nèi)心會有哪些變化。這些我都答不上來，甚至我根本不知道什么叫‘包頭’、什么叫‘貼片’。于是，馮潔給我詳細解釋了很多�！�
“馮潔當時還說，對于一個女演員而言，每次登臺都是一個新娘，而大幕就是紅蓋頭，所有的觀眾都是新郎�！苯�(jīng)過這一次的聊天，畢飛宇發(fā)現(xiàn)自己先前寫得不夠準確，他把寫好的一萬多字的小說推翻重寫�！拔野l(fā)現(xiàn)，對這些東西加以具體描述，是塑造、豐富《青衣》這部小說非常關鍵的地方。”畢飛宇肯定地說，如果沒有馮潔，《青衣》不會這樣豐滿，筱燕秋這個形象也不會這么鮮活。
-筱燕秋是我不喜歡但必須面對的
“《青衣》只關注兩個人：男人和女人；《青衣》只關注兩件事：幸福和不幸�！钡牵咃w宇不喜歡這個女人，可是一點也不恨她�！绑阊嗲锸且粋�我必須面對的女人，對我個人而言，無視了筱燕秋，就是無視了生活�！碑咃w宇認為，在我們的生活中，面對面地碰到筱燕秋這樣一個戲癡的概率
是很低的，可能性非常小，但是筱燕秋內(nèi)心的疼痛狀況，是每個人心中都有的�！叭绻疫�算尊重生活的話，我必須說，在我的身邊，在骨子里頭，在生活的隱蔽處，筱燕秋無所不在。中國女性特有的韌性使她們在作出某種努力的時候，通身洋溢出無力回天還掙扎、到了黃河不死心的悲劇氣氛。她們的那種抑制感，那種痛，那種不甘，實在是令人心碎。”
畢飛宇說企圖通過一個女演員的一生，來描繪一下近二十年來人們內(nèi)心的秘密。“我們的機遇多了，我們的基本生存狀況改善了，但是我們心中依然有痛，依然有許多掙扎的東西，依然需要我們?nèi)ッ鎸Α⑷コ惺堋！?/P>
-希望年輕人通過《玉米》了解父輩
《玉米》是畢飛宇自己特別偏愛的一部作品。畢飛宇笑著說，之所以偏愛，是因為得到了朋友們的鼓勵。《玉米》一書描述了玉米、玉秀、玉秧三姐妹不同的人生軌跡和她們之間剪不斷理還亂的奇特關系。著名文學評論家李敬澤對性格迥異的三姐妹作出了如下點評:姐姐玉米是寬闊的，她像鷹，她是王者，她屬于白天，她的體內(nèi)有浩浩蕩蕩的長風；而玉秀和玉秧是屬于夜晚的，秘密的、曖昧的、交雜著恐懼和狂喜的夜晚……
畢飛宇說他在寫《玉米》、《玉秀》、《玉秧》的時候，有一個迫切的愿望，就是寫給比他年輕的讀者看�！拔蚁Ｍ斀竦拇髮W生們能讀一讀這樣的作品。我想，這個作品對他們了解他們的父輩、了解父輩的精神背景、了解父輩的精神屈辱、了解父輩內(nèi)心的扭曲是有幫助的。我不希望在我很年輕的時候，那些我們曾經(jīng)歷過的生活，貼在我們皮膚上的東西，這么快地就被忘掉。”
對于生于1964年的作者來講，寫《玉米》是畢飛宇在人到中年時期的一個思考。兩三年以前，畢飛宇就對自己提出了一個要求，花上幾年的時間，把過去的生活梳理一下。“我想回過頭描繪中國歷史上特殊的一段時期。時隔多年以后，作為一名作家，不能站在一個新的高度，將那段歷史從情感上加以清理，從理性上加以辨析是不應該的�！�
