兩年前首演中經歷過褒貶如潮的“張藝謀版”中國芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，終于開始了徹底的大手術，而中芭的改版工作近日終見基本輪廓。首演后媒體輿論對“張藝謀敗筆芭蕾”的炮轟恍如昨日，有些人已在預料此次改版是對張藝謀藝術思想的某種背離，并期許純粹芭蕾的回歸，但中芭領導卻堅決而明確地表示——改版工作在藝術主創(chuàng)上仍由張導定奪！
為什么？中央芭蕾舞團副團長黃民暄的回答是：《大》劇構思的藝術立意和幾乎全部的藝術深刻性都是張藝謀構思的，它以最具情緒感染力的芭蕾舞劇的美感表現，揭示了中國二十世紀二三十年代畸形社會關系中封建禮教文化及其背后的人性悲劇。他在總體藝術把握上準確且具有震撼力，在舞臺行為的創(chuàng)意設想方面又充滿了獨特高絕的想象，包含了芭蕾界本身往往不具備的藝術張力，使這次的原創(chuàng)芭蕾劇一開始就站在整體藝術前所未有的高起點上。如果把這個改掉，等于抽掉其藝術之魂。
張藝謀這樣闡述修改后要達到的效果：“它要揭示的是那個時代的畸形社會關系，進而揭示社會關系背后的社會悲劇，再進一步揭示背后畸形的人物關系。抓人物刻畫，把故事講清晰，表現人物內心世界，這是修改的宗旨。”新版的連排再次激發(fā)出張藝謀的一些新想法，“當初麻將舞爭議最大，但改了以后的麻將舞不僅人物刻畫加強了，而且更有情趣。打麻將是國際上都能懂的中國文化的特色，而在這出戲中的麻將更是四個主人公勾心斗角的體現，也是后面眾多打麻將人對即將發(fā)生的事有一種興奮的期盼，滿臺人互相較勁，所以這里四人舞的加強和后面群舞的配合使舞臺有沸騰感。”他更提出了進一步的設想，讓舞臺造型上有更明確的“麻將氛圍”。
黃團長說，其實張藝謀幾乎所有的藝術創(chuàng)想都是為其藝術主題服務的。其中每一個形象性手法與創(chuàng)意性手法都緊扣主題，沒有什么虛筆和噱頭。他每次來都以其創(chuàng)作激情帶來新點子、新思路，而且?guī)缀趺看味寄転槲璧父木帞U張出新的上升空間。
在新版《大紅燈籠》二次連排結束時，張藝謀竟然興奮地說：“修改的這個版本已經接近精品，故事更清晰，舞蹈也很有新意，相信拿到歐洲一定會轟動。”而8月8日，我們將在天橋劇場拭目以待。晨報記者李澄/文
